英文歌劇《紅樓夢》在京上演

　　此次中國巡演版英文歌劇《紅樓夢》，由北京保利劇院管理有限公司引進，美國舊金山歌劇院、北京保利劇院管理有限公司和阿姆斯特朗音樂藝術(shù)管理有限公司聯(lián)合制作。“這是一部用世界語言講述中國故事的英文歌劇，引進這部歌劇，是我們弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，推動中西文化交流的重要舉措。”北京保利劇院管理有限公司總經(jīng)理郭文鵬說。

　　讓西方觀眾聽懂中國經(jīng)典

　　將《紅樓夢》以歌劇形式搬上舞臺，緣起于5年前美國一個華人基金會向舊金山歌劇院的提議。時任劇院院長主動聯(lián)系美籍華裔作曲家盛宗亮，邀請他作曲及編劇。盛宗亮馬上找到美國華裔劇作家黃哲倫，請他一起創(chuàng)作劇本。

英文歌劇《紅樓夢》劇照 羅維攝/光明圖片

　　小說《紅樓夢》的主角超過50人，出場人物超過600人，在兩個多小時的歌劇中如何呈現(xiàn)？歌劇不同于話劇，歌劇中的詠嘆調(diào)，可能一分鐘過去只唱了一句。兩個半小時的歌劇，劇本的演出長度也就只有45分鐘。要把這部中國著名的長篇小說壓縮到這么短的時間里，無論對誰來說，都是一件很困難的事情。

　　“總有人要做這件事，我相信我們可以做好這件事。”盛宗亮對黃哲倫說。該劇的主創(chuàng)團隊堪稱“華人夢之隊”。除了盛宗亮擔任作曲和編劇，黃哲倫擔任聯(lián)合編劇，來自中國臺灣的戲劇大師賴聲川擔任導(dǎo)演，奧斯卡金像獎最佳美術(shù)指導(dǎo)（《臥虎藏龍》）葉錦添擔任舞臺及美術(shù)設(shè)計。

　　“因為面對的是西方觀眾和英文媒體、英文評論家，我們壓力很大，不能給國人丟臉。”賴聲川說。

　　既符合藝術(shù)規(guī)律又催人淚下

　　主創(chuàng)團隊把故事主線定為寶黛釵的愛情故事，而社會矛盾則是這部劇背后的推動力。劇中既融入了中國儒釋道文化，同時也有封建王朝和大家族的權(quán)謀。作為核心的愛情故事必須感人，這是盛宗亮始終堅持的。“從我的角度講，首先要知道歌劇的傳統(tǒng)，符合藝術(shù)規(guī)律，還要催人淚下。”他認為，音樂跟劇情一定要結(jié)合緊密，才能讓觀眾真正達到藝術(shù)上的共鳴。

　　葉錦添曾是新版電視劇《紅樓夢》的藝術(shù)指導(dǎo)，他為歌劇三位主人公設(shè)計了專屬顏色。黛玉是青綠色，寶玉是紅色，寶釵則是白色和金色。

　　在音樂上，盛宗亮以西方交響樂團和合唱團為核心，同時加入中國戲曲中常見的打擊樂器鑼鼓等。為了作曲，他使出渾身解數(shù)，調(diào)動頭腦中全部古典歌劇資源。他從普契尼的歌劇《托斯卡》借鑒音樂的感情渲染作用。在英文歌劇《紅樓夢》的序曲階段，講述了石頭與絳珠仙草的故事，這是整部劇本的梗概，這種結(jié)構(gòu)，靈感則來自莫扎特的歌劇《魔笛》。

　　中西方元素的相互融通

　　《紅樓夢》堪稱中國古典文學(xué)的巔峰之作。但事實上，它在西方世界里沒有多少人知道。在某種意義上，這部歌劇接續(xù)了一個大的歌劇傳統(tǒng)，這種傳統(tǒng)始自普契尼的《蝴蝶夫人》以及《圖蘭朵》，里面融合了東西方文化。在英文歌劇《紅樓夢》之前，人們提起中國題材的歌劇，首先想到的就是《圖蘭朵》，想到里面的音樂《茉莉花》。當然，英文歌劇《紅樓夢》中的大觀園，與普契尼歌劇中想象中的東方世界有著很大的不同。

　　“在十九世紀的西方，藝術(shù)家把他們想象中的東方元素，塞進以西方價值觀為主的作品中，來滿足西方人的審美需求。而在我們的作品中，至少是平等對待中西文化。我們的作品并不是一種大雜燴，而是有著鮮明特征的音樂作品。”黃哲倫說。

　　在過去的30年里，至少有兩部電視劇是根據(jù)《紅樓夢》改編的。“1987年版的《紅樓夢》在中國的美譽度，就像BBC1996年版的《傲慢與偏見》。如果因為一部歌劇，讓人們重新討論這部小說，讓很多從來沒有聽過這部小說的人知道它，這肯定不是一件壞事。”黃哲倫說，“讓世界聽見寶玉的詠嘆，這很重要。”

　　英文歌劇《紅樓夢》在北京、長沙、武漢巡演之前，已經(jīng)完成了它在美國舊金山的首秀和在中國香港地區(qū)的演出。受到了當?shù)卦u論家、觀眾的關(guān)注和好評。向世界傳播中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，當然不只是英文歌劇一種形式。傳統(tǒng)曲藝、戲曲，影視劇、文學(xué)等，都是傳播文化的媒介。讓世界聽到未經(jīng)扭曲的原汁原味的中國聲音，這始終是我們努力的目標。

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