第八屆中國京劇藝術(shù)節(jié)已在南京落幕。29臺優(yōu)秀劇目、5臺祝賀演出劇目輪番熱鬧上演,但是值得注意的現(xiàn)象是,這些豐富的新創(chuàng)劇目似乎都敵不過京劇節(jié)上另一特殊板塊的號召力,那就是武戲折子戲?qū)稣寡荨?/p>
戲曲與“武”的淵源,從漢代角抵戲《東海黃公》的跌撲手搏,就可以看出“武”在戲曲中的基因;而京劇孕育期,競爭激烈的“四大徽班”中,有“三慶軸子”的美譽(yù),就是指由老生、武生擔(dān)綱的武戲最終讓三慶班傲視群雄。在一定程度上,促成了京劇老生行的崛起,也才有了京劇最終的形成。所以,不僅武打角力在戲曲發(fā)生期就有著難舍的淵源,武戲更是與京劇的形成、成長水乳交融。那么,武戲斷裂,對于京劇來說意味著什么呢?我想,無疑是致命的。
武戲衰微,后果不僅僅止于武戲內(nèi)部
試想,這樣曾經(jīng)深度介入過京劇形成的一類戲碼,其間蘊(yùn)含著京劇唱、做、念、打的精髓,融技術(shù)、形式、人物、故事、環(huán)境之大成,并兼具了娛樂性、觀賞性、藝術(shù)性的武戲,如今大面積萎縮,甚至于武戲演員被徹底邊緣化,淪為龍?zhí)?,是一件多么令人痛心的事情。翁偶虹曾在《楊小樓的武工》一文中言?ldquo;四大名旦、四大須生以及有突出貢獻(xiàn)的丑和老旦,他們最初學(xué)藝,無不先練武工;最起碼的毯子功與‘小五套’,視為布帛菽粟,養(yǎng)生之源。盡管某些表演藝術(shù)家在他們的代表作里,看不到武工的使用,但是他們整體藝術(shù)的形成,都有胚胎式的武工潛力發(fā)揮作用。”
然而,今天呢,在劇院團(tuán)中武戲得不到足夠的重視,直接導(dǎo)致武戲演員都再沒有了練功的動力了,更奢談文戲演員能如何“冬練三九,夏練三伏”呢?另外,戲曲口傳心授的傳承方式?jīng)Q定了戲隨人走,隨著時間推移,可以上演的武戲?qū)⒃絹碓缴佟H绻藗円詾槲鋺虿粷?jì)影響的僅僅是武戲本身,就大錯特錯了,它的后果會漸次蔓延到整個京劇從業(yè)人在做、表等方面的水準(zhǔn),最終危及京劇的未來。
武戲為什么會衰微?原因是多方面的,但是我認(rèn)為,長久以來人們對武戲的誤區(qū)是最主要的。今天很多人對武戲的理解就是開打,就是超出常人功夫的技術(shù)性欣賞,甚至是雜技的絕活。電視晚會上的武戲表演,圖得也僅是制造熱鬧的氣氛,而對技術(shù)之外,涉及人物、內(nèi)心等與戲有關(guān)的東西甚少關(guān)心,這直接導(dǎo)致了武戲只有武,而失去了內(nèi)容的依托、人物的支撐、環(huán)境的表現(xiàn),成了單薄的花把式。難怪早在“五四”時期劉半農(nóng)就曾言,武戲就是“二人對打,多人亂打”。
但是,南派武生大師蓋叫天卻對他的武戲有“移神隱技”的概括。在蓋叫天看來,武生的技有時候是需要隱藏的,而不是完全展示給觀眾,無生活邏輯的炫技更不是武戲可取的。“隱技”是讓武戲更有品咂之處。但在今天,我們的武戲演員恐怕很難達(dá)到此番境界。練得一身好技藝當(dāng)然是武戲演員的第一關(guān),但是不懂得如何將技藝融入到人物中,不懂得體會人物的個性,不懂得讓技藝成為塑造人物的手段,反之,讓技藝喧賓奪主,或者根本就沒有過硬的技藝,又怎么可能成為一流的武戲演員呢?
武戲與文戲相比,還有一最大的區(qū)別,就是武戲常常是群戲場面。這就決定了武戲不單單是主演的唱做念打,它還蘊(yùn)含著一整套特有的規(guī)制,比如,武戲的把子、檔子、調(diào)度甚至是曲牌等等,它必須是一臺綜合的、協(xié)作的藝術(shù)表演,這客觀上加大了一臺戲完成的難度。而隨著武戲更多劇目的失傳,我們失去的不僅僅只是劇目,還有附著于劇目上的形式。另外,一臺好看的武戲,主演與配演需要水準(zhǔn)相當(dāng),主演與檔子需要嚴(yán)絲合縫,主演與龍?zhí)籽輪T同樣需要密切配合,所以,戲曲行話“一棵菜”精神用在武戲上更是必需的。京劇是角兒的藝術(shù),但是在武戲方面,光有主角的精彩恐怕離真正漂亮的武戲還尚遠(yuǎn)。
武戲折子戲?qū)鼋o予的警示
在第八屆中國京劇藝術(shù)節(jié)上,就可以驗證以上觀點。從武戲?qū)龉灿?2臺折子戲中,我們看到了重新恢復(fù)上演的劇目,如《雁蕩山》《虹橋贈珠》;也看到了純粹的骨子老戲,如《青石山》《收關(guān)勝》《夜奔》《白水灘》等;我們也看到了整理改編的劇目,如《劫魏營》;也看到了新中國成立以來的新戲劇目,如《擋馬》《三盜令》,我們也看到了兼容南派風(fēng)格又不失北派風(fēng)韻的武戲,如《金翅大鵬》《詐歷城》,在劇目類別上不可謂不豐富。而且這次武戲選送的劇目基本做到了行當(dāng)齊全,囊括了武生、武凈、武旦、武丑各行。同時讓觀眾看到了一些冷門戲,如國家京劇院的《劫魏營》和中國戲曲學(xué)院的《朝金頂》。除此之外,我們還看到了一些常見戲的不同版本,有根據(jù)“戲改”前的老版復(fù)排的《三岔口》;也看到了相同戲碼不同派別的演法,如重慶京劇院的《八大錘》和山東京劇院的《八大錘》;如同為《紅桃山》的武漢京劇院版(又叫《三戰(zhàn)張月娥》)和國家京劇院版??梢哉f,設(shè)立武戲?qū)?,文化部在劇目選擇上是精心的,顧及到了武戲的方方面面,最終展演的劇目也代表了全國京劇院團(tuán)和“學(xué)院派”武戲的最高水平。盡管如此,武戲?qū)鲞€是暴露出了目前武戲的諸多問題。
首先,是院團(tuán)普遍存在武戲演員水平參差不齊的現(xiàn)象。本次展演,作為學(xué)院派代表的中國戲曲學(xué)院演出的《收關(guān)勝》《朝金頂》很是出彩,贏得了滿堂的喝彩。這兩個戲不僅主演出色,而且配演也能力極強(qiáng),在整體舞臺呈現(xiàn)上很齊整,基本做到了不是看舞臺的一個人,而是看一臺戲的效果,這原本是武戲本應(yīng)具備的,但現(xiàn)在卻成了戲曲學(xué)院的最大優(yōu)勢。因為某些京劇院團(tuán)的武戲不僅在主演上存在著倉促上陣、功力萎縮的情況,而且在龍?zhí)籽輪T身上也嚴(yán)重存在著高矮胖瘦、年輕年老不均衡的現(xiàn)象,導(dǎo)致一些戲整體舞臺風(fēng)貌不盡人意??吹贸觯鋺蜓輪T練功不勤、排練不精、配置不足,是目前大多數(shù)京劇院團(tuán)的現(xiàn)狀。
其次,武戲的風(fēng)格有雷同化傾向。“開打”是武戲必不可少的環(huán)節(jié),但是實際上不同武戲的“開打”應(yīng)該有不同的風(fēng)格和技巧,也就是說武戲講究的是看點不同。武戲的開打套路是很豐富的,而“出手”是武戲中很重要的一類場面,有配合、有技巧,也極具觀賞性,同時也很符合戲曲虛擬性的特點,是傳統(tǒng)武戲中很經(jīng)典的場面。但是,在這次的《青石山》《泗州城》等戲的重新編排中,出現(xiàn)了不分情節(jié)、不分人物,讓“出手”極盡展現(xiàn)的場面,劇場效果當(dāng)然熱烈,但是在武戲的一戲一格上,卻值得警醒。所以,武戲不是光打,而是要考慮怎么打,才是體現(xiàn)其獨特魅力的關(guān)鍵。今天,或許是武戲的套路在大量失傳,導(dǎo)致武戲在編排中有隨意拼湊雜燴開打套路的現(xiàn)象,實際上也是對武戲個性化的另一種傷害。
再次,從這次武戲?qū)龅囊恍﹦∧靠?,折子中的折子戲也是武戲中值得警醒的傾向。武戲的特殊性,講究打得美、打得豐富、打得盡興,沒有足夠的時間長度是很難實現(xiàn)的,而今天的很多舞臺卻無法給予武戲足夠的時間,所以,隨意肢解武戲的狀況常常出現(xiàn),這樣就對武戲中的情節(jié)線、人物線有相當(dāng)大的損傷,最終變相導(dǎo)致了以打為主。同時,由于現(xiàn)實情況,也導(dǎo)致在武戲的傳承過程中選擇性的教習(xí)。
最后,需要警惕武戲行當(dāng)發(fā)展不均衡的現(xiàn)象。從目前展演的22個劇目看,武生、武旦戲碼相對較多,武丑次之,武凈戲目最少,純粹以武凈為主角的僅有《收關(guān)勝》一出。這樣的展演比例也折射出當(dāng)前武戲演員行當(dāng)?shù)牟痪?,而武凈前景最為堪憂卻是不爭的事實,畢竟武凈行當(dāng)對一名演員的要求是極高的。雖然在這次《收關(guān)勝》中謝天一飾演的關(guān)勝非常精彩,但是仍舊無法預(yù)知他未來的前景。
給予武戲上演的平臺和對武戲演員的保護(hù)
自2004年第四屆中國京劇節(jié)全國武戲擂臺賽至今,已經(jīng)過去13年了,很顯然,武戲的形勢變得更為嚴(yán)峻。武戲演員學(xué)習(xí)期間所花費(fèi)的努力,所吃的苦、所受的傷和社會上對武戲的不重視、武戲演員的被邊緣化,形成極大的反差。在這種局面下,從生源上,武戲演員的招收就成了最大的難題。而武戲的斷裂實際上直接危及的是京劇的未來。
如何讓武戲重振起來?常演,是最關(guān)鍵的。因為武戲?qū)?、技術(shù)的要求遠(yuǎn)超過文戲,正如蓋叫天所言:“天天練,才能天天進(jìn),一天進(jìn)一寸,十天進(jìn)一尺,百天進(jìn)一丈。”而反之,沒有上演的機(jī)會,沒有勤練功的動力,武戲演員功力的萎縮是很迅速的,更何況戲曲界還有“百練不如一演”的行話。所以,設(shè)立國家層面的武戲會演、展演、巡演,而且要求每一屆演出的劇目不能重復(fù),形成長效機(jī)制,這都是非常必要的。給予武戲足夠的展示平臺,讓那些進(jìn)入劇團(tuán)不得不淪為龍?zhí)椎难輪T重新站在臺心,讓武戲演員重拾自信,讓武戲劇目得到很好的傳承與恢復(fù),同時帶動整個京劇從業(yè)人對以武工打基礎(chǔ)的重視,這都是一環(huán)套一環(huán)的。
毋庸置疑,武戲目前面臨的窘境與武戲演員是一個高危行業(yè)也有很大的關(guān)系。第八屆中國京劇節(jié)天津青年京劇團(tuán)和貴州京劇院上演《三盜九龍杯》時,遭遇一名武丑演員臺上負(fù)傷的事故,又一次提醒我們,對武戲演員各種完備的保護(hù)、優(yōu)待、善后措施勢在必行。武戲演員不僅危險,而且藝術(shù)生命短,如何讓他們在有限的生命跨度內(nèi)最大化地發(fā)揮他們的藝術(shù)能力,是一件值得思考的問題,而不是偏激地認(rèn)為,武戲太危險,太麻煩,太費(fèi)力,就選擇徹底放棄。
所以,筆者以為,防止武戲真正斷裂,對武戲充分重視,應(yīng)從對武戲演員的重視開始!
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