斯蒂芬·金和兒子聯(lián)手創(chuàng)作新書《睡美人們》 童話世界被徹底顛覆

　　爸爸帶孩子的方式各種各樣。有的爸爸帶孩子們?nèi)メ烎~，有的爸爸和孩子們一起玩球，斯蒂芬·金和他的兒子一起構(gòu)思了一場大災(zāi)難，地球上一半的人口都成為了犧牲者。這場災(zāi)難是小說《睡美人們》中的情節(jié)?！端廊藗儭肥强植佬≌f大師斯蒂芬·金與他的小兒子歐文·金（OwenKing）共同創(chuàng)作的第一部小說，他們父子聯(lián)手，徹底改寫了格林兄弟的經(jīng)典童話，把它變成了一個以現(xiàn)代社會為背景的暴力故事。

　　迪士尼的童話世界將在這本小說中被徹底顛覆。《睡美人們》的故事發(fā)生在西弗吉尼亞阿巴拉契亞山一個叫做杜林的小鎮(zhèn)上，這里毫無征兆地成為了一種全球性傳染疾病的重災(zāi)區(qū)。這種疾病被稱作“極光流感”，只有女性會被感染，它的癥狀體現(xiàn)為：女人一旦被感染，她在睡覺時就會被包裹在一個像繭一樣的薄紗里，黏糊糊的，就像一大團棉花糖。更糟糕的是，如果家庭成員中有人因為害怕而破壞了這層薄紗，那么他們的母親、姐妹或是女兒就會變成嗜血殺手。有網(wǎng)友稱：“這簡直就像是終極版的經(jīng)前綜合癥。”這種現(xiàn)象自然導致了紅牛和咖啡的需求激增，因為全世界的女人都在拼命掙扎著保持清醒。而作者對于這種掙扎的描寫，很有可能會引起讀者的同感。

　　雖然《睡美人們》一書中也提到了“極光流感”在世界各地引起的麻煩，例如華盛頓發(fā)生暴亂，一架噴氣式飛機被擊落等等，但故事的焦點始終鎖定在杜林，特別是小鎮(zhèn)上的一家女子監(jiān)獄，關(guān)押在那里的犯人們都迅速感染了極光流感。但是，在這些女囚犯們溫柔地進入夢鄉(xiāng)、身負薄繭之前，我們會了解到她們當中一些人的故事：有靈魂孤獨的女囚，有被虐待的女友，有情緒不穩(wěn)定卻內(nèi)心善良的殺人犯等。這部小說就如同特別版的《女子監(jiān)獄》（OrangeIstheNewBlackDeath）。

　　《睡美人們》

　　小說的主人公是一位男性——克林特·諾克羅斯醫(yī)生（Dr.ClintNorcross），他是一位監(jiān)獄精神病學家。為什么他會是主角呢？原因很簡單，因為他就是“被選中的那個代表全人類的人”。諾克羅斯醫(yī)生對人類本性的觀察十分敏銳，他注意到一個名叫伊維的女囚犯有點兒與眾不同。伊維因謀殺罪而入獄，也正是從那時起，極光流感開始流行。伊維長著綠色的陰毛，有飛蛾從她的嘴里飛出來。她還懂得讀心術(shù)，具有能夠控制一群老鼠的特殊能力?；蛟S正是出于這種種原因，諾克羅斯十分懷疑伊維就是那個帶來這場流行性疾病的病原體，她的出現(xiàn)就像一道詛咒，使所有女人都陷入了彷徨而絕望的境地。

　　這個故事以當代社會為背景，其中套用了許多童話故事中的內(nèi)容。書中描繪了70多個角色，他們或是憤怒，或是酣睡。他們的名單像演員表一樣被列在小說最前端，無意間為這些角色們籠罩了一層神秘感，讓讀者更有一種撲朔迷離的感覺。這份名單中的最后一個角色，是“一只4至6歲的普通狐貍”。但是斯蒂芬和歐文沒有提到的是——或許這一點本就是不言而喻的——這只狐貍并不普通，它是一只會說話的狐貍，一只行為舉止非常得體、相當自律的狐貍。斯蒂芬和歐文在書中這般描繪到：“這只狐貍個人行為準則的其中一條是：不可在日光之下過馬路。”還有一只會說話的老虎，甚至還有一只死老鼠也是相當不錯的談話對象。

　　這些健談的動物們，連同一只孔雀、一條蛇和其他一些只有天知道是什么的動物，都與一棵超自然的“母親樹”有關(guān)。這是一棵無比巨大的“母親樹”，她是一個門戶，連接著這個暴力世界和另一個安寧的平行世界，那些被薄繭包裹的女人們的靈魂就聚集在那個平行世界中。

　　這部小說最令人感到毛骨悚然的一點可能就在于，在某個地方可能存在著一個斯蒂芬·金的瘋狂書迷，他會想盡一切辦法弄明白書中這些角色所代表的含義，就像是凱西·貝茨（KathyBates）在《危情十日》（Misery）中所飾演的狂熱書迷安妮·威爾克斯?？粗憔瓦@么開車從她的房子前經(jīng)過，她一定會感到非常沮喪。

　　斯蒂芬和歐文都是非常優(yōu)秀的作家。斯蒂芬·金本身是一位多產(chǎn)作家，曾寫過50多本暢銷小說；而歐文·金也在2013年出版了處女作《連場電影》（DoubleFeature）。但在這一次合作當中，父子兩人都沒有發(fā)揮出最好的狀態(tài)。小說前300頁的節(jié)奏死氣沉沉，這種節(jié)奏對于情節(jié)的渲染和推進也沒有起到什么作用。讀者的注意力被反復的轉(zhuǎn)移到諾克羅斯醫(yī)生家人的一些小問題上。若是背景設(shè)定為一場惡劣的暴風雪，我們可能會對這些問題感興趣，但是事關(guān)整個世界社會和經(jīng)濟的奔潰，那些關(guān)于個人家庭的小問題就實在微不足道了。

　　更令人感到驚訝的，是這部小說體現(xiàn)出的殘酷的性別政治。斯蒂芬和歐文寫到：“那些強硬的右派保守黨在電臺中宣稱，奧羅拉病毒（Auroravirus）就是上帝對女權(quán)主義感到憤怒的證明。”他們試圖讓讀者們理解這種說法的荒謬，卻并沒有花更多筆觸為我們提供另一種解釋。雖然他們在小說中塑造了一個女性警察局長的角色，但杜林只是穹頂之下的一個小鎮(zhèn)，那里的人們還沒有意識到：在我們生活的這個時代，對于性和性別角色的態(tài)度是迅速變化的。這部小說的主題感覺就像那恐怖的病毒一樣，本質(zhì)上落腳點都在于女性。而小說的后半部分，又能令人聯(lián)想起《蠅王》（Lord-of-the-Flies）中所描繪的那場戰(zhàn)爭。女性充滿和平而積極向上的形象與男性充滿暴力且具破壞力的形象形成鮮明的對比，通過闡述人性之惡的主題，逆向地指明了人性向善、人類精神獲得拯救的道路，難免讓人感覺落入俗套。

　　在這本上千頁的長篇小說中，有一個角色提出疑問：“這些到底是什么意思？意義何在？”很巧，這也是我想弄明白的問題。

　　版權(quán)及免責聲明：凡本網(wǎng)所屬版權(quán)作品，轉(zhuǎn)載時須獲得授權(quán)并注明來源“中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟信息網(wǎng)”，違者本網(wǎng)將保留追究其相關(guān)法律責任的權(quán)力。凡轉(zhuǎn)載文章，不代表本網(wǎng)觀點和立場。版權(quán)事宜請聯(lián)系：010-65363056。

延伸閱讀