花有信，等風(fēng)來(lái)

　　世上愛(ài)花的人很多。

　　但是，世上愛(ài)花又寫(xiě)花，或者愛(ài)花又畫(huà)花的人不多。前者，我所知道，在我國(guó)，晚清北京有蔡省吾，自稱閑園菊農(nóng)，愛(ài)花且種花，寫(xiě)有《燕城花木志》專著；現(xiàn)代蘇州有周瘦鵑，一樣愛(ài)花且種花，寫(xiě)有《花花草草》等多種書(shū)籍。后者，我知道的，我國(guó)20世紀(jì)50年代末有木刻家劉峴，專門為《百花齊放》一書(shū)所作各種花卉插圖101幅黑白木刻畫(huà)。19世紀(jì)法國(guó)畫(huà)家約瑟夫·雷杜德，一輩子專事畫(huà)花，畫(huà)有多達(dá)1800種花2100余幅畫(huà)作，其中出版涵蓋200多種玫瑰的著名畫(huà)冊(cè)《玫瑰圣經(jīng)》。

　　世上愛(ài)花寫(xiě)花畫(huà)花，能夠?qū)⑦@三者完美結(jié)合起來(lái)的人，就更是少之又少。淺陋的我只知道日本的安野光雅。

　　如今，在這個(gè)世界上，愛(ài)花寫(xiě)花畫(huà)花集于一身者，又多了一人，本書(shū)作者邱方便是。在這本《花有信，等風(fēng)來(lái)——我的二十四番花信風(fēng)》的書(shū)中，可以為愛(ài)花者展開(kāi)一個(gè)多姿多彩的花的世界。

　　寫(xiě)，需要文筆；畫(huà)，需要技術(shù)；愛(ài)，則需要感情，且是持久而專注的感情投入。在這個(gè)世界上，擁有文筆和技術(shù)的大有人在；只是，在淺嘗輒止或亂云飛渡或密雨斜侵或始亂終棄的當(dāng)今當(dāng)世，持久而始終如一的感情，已經(jīng)越發(fā)稀薄。因此，這本書(shū)的可貴，便在于讓我們可以看花識(shí)心。

　　同蔡省吾、周瘦鵑和安野光雅鐘情寫(xiě)花不大一樣，這本書(shū)以花為媒，鋪展開(kāi)更為軒豁一些的人生與歷史。

　　書(shū)是按照四季節(jié)氣中“二十四番花信風(fēng)”編排的，但是，時(shí)間只是流序，花只是配角，不是主角，主角是人，是邱方自己，是她的親人朋友師長(zhǎng)，還有她的家鄉(xiāng)廣西和如今生活的廣州。她說(shuō)：“時(shí)光是唯一的線索?！薄爸皇墙栌苫ㄐ棚L(fēng)，以時(shí)序中的花開(kāi)花落，以及春夏秋冬的嬗變和更迭，編織成一個(gè)籃子，安放日常生活中一些打動(dòng)和溫暖自己的小事，有對(duì)親情、友情、愛(ài)情的感知和感念，也有讀書(shū)和做書(shū)的感受?！?/p>

　　這是這本書(shū)的主旨，花信風(fēng)，更是花信心，花信情?；ㄊ且I(lǐng)讀者進(jìn)入情感世界的交叉小徑。書(shū)中寫(xiě)她與女兒，與父親，尤其是最后一篇《我曾用整個(gè)四季，陪著你慢慢走》，寫(xiě)與母親的篇章，細(xì)微蘊(yùn)藉，感人至深。

　　這些是這本書(shū)的重要部分，是邱方生命與情感以及性格脈絡(luò)歷歷可見(jiàn)的部分，是花開(kāi)于心蔓延出的芬芳。

　　邱方讓我見(jiàn)識(shí)了很多以前不認(rèn)識(shí)和根本不知道的花木，還讓我知道了很多花木的知識(shí)。她記錄花的顏值，花的智慧。

　　在書(shū)里，可以看到這本書(shū)內(nèi)容的豐富，也可以看到邱方情感的細(xì)膩，更讓我看到了，她確實(shí)是一個(gè)花癡，方才可以做到這樣的與眾不同，如蜂吮吸花蕊一般深究，讓小小的青葙花和酢漿草都變得這樣風(fēng)趣生動(dòng)，既活在現(xiàn)實(shí)生活中，也活在浪漫世界里。

　　這當(dāng)然非一日之功，讀大學(xué)的青春時(shí)，她晚上專門挑白蘭花旁邊的教室自習(xí)，為的是聞那花香。（《二月的風(fēng)吹在樹(shù)上》）如今，為了拍美麗異木棉，她連續(xù)兩個(gè)周末的黃昏跑到過(guò)街天橋上探訪。（《陷入了花海和暴雨之中》）為拍蜜蜂停留在梅花上的照片，她會(huì)耐心盯守，哪怕累得眼花腰酸腿抖直喘氣（《流溪河看“雪”》）……

　　是花癡，才可以有這樣情不自禁的舉動(dòng)。對(duì)一件事物的癡情廝守，是一個(gè)人內(nèi)心的一種定力所致。亂花可以迷眼，也可以是情感的密碼多棱鏡，和人起伏跌宕的內(nèi)心互為鏡像。在她的眼里和心里，花不僅看得到，聞得到，有她的體驗(yàn)和感悟；而且，在這樣物我合一、人花一體的交流與交融中，超越于現(xiàn)實(shí)世界而進(jìn)入心靈與精神的另一番天地，在對(duì)比我們身處的世界里，花不僅成為她的一種依靠，而且?guī)Ыo她，也帶給我們一個(gè)更美好的寄托，和我們所期許的世界。

　　所謂花癡，花是她，她是花?；蛘哒f(shuō)，花是她的化身，她是花的倒影。

　　寫(xiě)得別致而且最動(dòng)人的，是寫(xiě)對(duì)朋友和親人的感情，將花與她自己交融一起，有機(jī)而密切，生動(dòng)而親切。不是傳統(tǒng)文體中的托物言情，或者比喻象征，是花、人、情三者連筋連心的彼此呼應(yīng)和律動(dòng)。這里的花，便不是為了文章的點(diǎn)綴烘托和渲染，或者常見(jiàn)的卒章顯志，而成為不可或缺的生命一部分：

　　放翁詩(shī)說(shuō)：“花如解語(yǔ)還多事，石不能言最可人。”其實(shí)，恰恰相反，應(yīng)該是：石如解語(yǔ)還多事，花不能言最可人。

　　在這本書(shū)中，寫(xiě)得最好的是這樣的文字。她打破了花的世界和自己情感世界之間的界限，使之交融，你中有我，我中有你。在花的世界中，原本沒(méi)有人的情感世界中的糾結(jié)和牽絆。正是這樣的糾結(jié)和牽絆，甚至無(wú)奈，才賦予了花的世界如此感時(shí)傷懷，如此復(fù)雜感人，如此令人追念緬懷，讓花的世界變成了豐富的情感世界。

　　花的美麗，和人性中的丑陋；花的脆弱，和人的柔韌；花的一刻絢爛，與人生命漫長(zhǎng)的苦痛對(duì)比，都是帶有命定般悲劇意味的。邱方的文字中，更多寫(xiě)出的則是悲劇意味中情感的綿長(zhǎng)與蘊(yùn)藉?；蛘呖梢哉f(shuō)，以情感的世界觀照花的世界，對(duì)抗悲劇的意味，滲透著卑微渺小卻野百合也有春天一樣的人生價(jià)值，可以慰藉我們自己，安放我們自己情感的一方天地。在她的水彩畫(huà)中，也可以看出這樣的意思，筆觸細(xì)致清瘦而帶有一絲小心，色彩淡雅朦朧而略顯幾分憂郁。

　　雪泥鴻爪，皆是心跡；落花流水，蔚為文章。

　　對(duì)于愛(ài)花人來(lái)說(shuō)，這是一本值得一讀的別致的書(shū)。當(dāng)年周瘦鵑蒔花弄草時(shí)寫(xiě)過(guò)這樣一句詩(shī)：“愿君休薄閑花草，萬(wàn)園衣冠拜下風(fēng)。”沒(méi)錯(cuò)，因?yàn)闀?shū)中的花草世界，就是我們?nèi)松澜绲囊幻骁R子，里面有邱方，也有我們自己。【《花有信，等風(fēng)來(lái)·序》（節(jié)選）】

　　轉(zhuǎn)自：海南日?qǐng)?bào)

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