二次元未必來自動漫

　　“谷子經(jīng)濟”在上海爆發(fā)，并非無本之木。

　　上海是中國動漫的興起之地，不只因為這里有上海美術(shù)電影制片廠。

　　1988年，被譽為“日本漫畫之神”的手冢治蟲在去世前3個月忍著病痛前往上海，拜訪中國動畫電影創(chuàng)始人萬籟鳴，并畫下孫悟空和阿童木的跨時空“合影”，祝愿日中永遠友好。

　　對于手冢治蟲來說，這是一次朝圣之旅。“真正讓我大開眼界，深深打動著我，激發(fā)我今天創(chuàng)作欲望的，是1942年在日本首映的中國第一部動畫長片《鐵扇公主》?！笔众Ｖ蜗x的話語里充滿了致敬，這一印記也留在了他的動漫作品中：他的第一部動畫題材源自《西游記》，最后一部作品則名為《我的孫悟空》。

　　《鐵扇公主》誕生于1941年，由萬籟鳴和他的三個兄弟共同創(chuàng)作完成。《鐵扇公主》誕生于抗日戰(zhàn)爭的炮火中，歷盡波折。新中國成立后，一大批動畫人才云集上海美術(shù)電影制片廠，國產(chǎn)動畫開啟了引領(lǐng)世界潮流的大氣象。20世紀60年代問世的《大鬧天宮》是一座豐碑，這部花費萬籟鳴、嚴定憲等人5年時間的作品，憑借其令人驚嘆的視覺效果和以京劇為靈感的音樂，斬獲了無數(shù)國際獎項。20世紀50年代至80年代末，《神筆馬良》《小蝌蚪找媽媽》《三個和尚》等45部動畫作品在各大國際電影節(jié)上先后73次獲獎。上海美術(shù)電影制片廠頻頻拿獎，更在國際動漫領(lǐng)域贏得了“中國學派”的美名。

　　或許，手冢治蟲沒想到，萬籟鳴也沒想到，他們相見的數(shù)年后，中國動畫卻走入了長達25年的低谷。而當頭棒喝，恰恰是手冢治蟲開啟的日本動漫大潮和如影隨形的美漫。

　　但上海美術(shù)電影制片廠并未就此沉寂。1999年，《寶蓮燈》效仿《花木蘭》，全面學習好萊塢的制作，并將其和中國傳統(tǒng)故事相融合。盡管從配音到歌曲全是當時國內(nèi)頂流藝人參與，卻由于中西合璧下的異域風情過于濃烈，最終國人不喜、洋人不看，票房慘淡。2023年，《中國奇譚》橫空出世，這部以中國特色的“妖怪”故事為主線的中式奇幻動畫短片集，講述了8個根植于中國傳統(tǒng)文化的獨立故事。故事題材包羅萬象，從鄉(xiāng)土眷戀到末世情懷，從生命關(guān)懷到人性思考，鋪陳開一個極具中式想象力的世界。僅僅1個月，播放量就突破2億。

　　但僅靠正在重回潮頭的上海美術(shù)電影制片廠，顯然不足以撐起中國的二次元經(jīng)濟。上海還有什么？游戲。

　　誰說二次元經(jīng)濟一定要從動漫起步？之所以有這樣的惰性思維，在于二次元這一概念來自日本。從戰(zhàn)后萌芽到興盛，日式漫畫在全球獨樹一幟，成為一種特殊的全球化產(chǎn)品。二次元經(jīng)濟在日本的路線則是發(fā)源于漫畫（出版產(chǎn)業(yè)），再向影視、游戲產(chǎn)業(yè)擴散。

　　然而，中國二次元經(jīng)濟一定要遵循日本模式嗎？為何不能有中國特色？日本二次元從最強悍的漫畫出發(fā)，延展至動畫、游戲和玩具，中國二次元完全可以基于國產(chǎn)游戲這個“虛擬世界最強產(chǎn)業(yè)”去擴張。

　　為何必須是上海？很多人往往會第一時間用海派文化來作答。但《上海游戲出版產(chǎn)業(yè)報告》的相關(guān)數(shù)據(jù)或許更有說服力：2022年中國游戲產(chǎn)業(yè)近10年首次出現(xiàn)收縮時，上海網(wǎng)絡(luò)游戲逆勢增長，同比增長3.66％，國內(nèi)流水超過1000萬元的移動游戲，每四款就有一款來自上海；2023年上海網(wǎng)絡(luò)游戲總銷售收入達1445.28億元，同比增長12.89％；移動游戲銷售收入達923.62億元，市場占有率達77.6％……

　　有如此后盾，上海沖擊全球二次元魔都，也算真正擁有話語權(quán)。

　　轉(zhuǎn)自：人民郵電報

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