陳建斌：中國(guó)電影最大的問(wèn)題出在編劇

　　一副墨鏡、聽著耳機(jī)……陳建斌給人的第一印象——“很潮”。問(wèn)他在聽什么，他說(shuō)就是廣播和新聞。

　　和他對(duì)話，他會(huì)正襟危坐地說(shuō)起對(duì)國(guó)產(chǎn)電影好劇本缺失的擔(dān)憂，他說(shuō)想為一個(gè)角色準(zhǔn)備一生。

　　陳建斌說(shuō)，自己不善交際，加上生就一副不可一世的外表，總給人一種過(guò)分嚴(yán)肅的感覺(jué)。“其實(shí)20年前，我根本想象不到現(xiàn)在的自己是這樣的，能跟媒體有這么多話，能用很多方法、技巧去應(yīng)付某些宣傳場(chǎng)合。”他笑說(shuō)，如果20歲的自己在鏡子里看到如今的這副模樣，一定難以置信，“但這就是人生的改變吧，原來(lái)我也可以是這樣一個(gè)人，生活可以把你變得不一樣。”

　　曾無(wú)戲可拍

　　遇到孟京輝成為人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)

　　1970年初夏，陳建斌出生于新疆烏魯木齊的一個(gè)小村里。因?yàn)楦呖悸浒?，他曾待業(yè)兩年，恰好遇到中央戲劇學(xué)院到新疆招生。18歲那年，他坐上火車，成了“北漂”，從王府井大街走到首都劇場(chǎng)，看著玻璃櫥窗里貼的北京人藝演出廣告，他心想這太有意思了，“什么時(shí)候我能做這個(gè)事，該有多好。”

　　帶著這個(gè)夢(mèng)想，兩年后，他考入了中戲表演系，沒(méi)想到畢業(yè)后的那些日子成了他人生中最焦灼的階段。“我是個(gè)老派的人，是那種需要在深山里苦練武功，練成后會(huì)名動(dòng)天下的人。”現(xiàn)實(shí)是，他連做演員的機(jī)會(huì)都沒(méi)有，他不善于“應(yīng)酬”，不會(huì)自薦，要留在北京只有一個(gè)途徑——考研究生。眼看著同班同學(xué)李亞鵬、王學(xué)兵因?yàn)閰⒀萦耙晞∫研∮忻麣?，他說(shuō)，他感到的不止是焦急，更多的是絕望。

　　直到研究生讀到了二年級(jí)，本已做好留校任教準(zhǔn)備的陳建斌遇到了孟京輝，遇到了改變他一生的話劇《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》。“迷茫彷徨的心態(tài)其實(shí)一直都有，但直到這部話劇的出現(xiàn)，我才有了自信，覺(jué)得可以做個(gè)好演員。”

　　偏愛(ài)歷史英雄

　　雍正就是個(gè)國(guó)貿(mào)CEO，壓力大

　　陳建斌說(shuō)，他對(duì)古裝劇一直情有獨(dú)鐘，也并不介意被冠上“帝王專業(yè)戶”的名號(hào)，因?yàn)檫@些經(jīng)過(guò)了時(shí)間驗(yàn)證的歷史人物，能讓他發(fā)現(xiàn)久隔千里的歷史感。

　　“我其實(shí)更想知道一個(gè)皇帝24小時(shí)的生活是怎樣的”，他接拍了鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的《甄嬛傳》，“那劇本真好，剛好曹操是‘上班’戲比較多，雍正則著重于‘下班’。”而相比《三國(guó)》，《甄嬛傳》的參考資料也更多，“比如有一幅《雍正行樂(lè)圖》，他讓畫師把他畫成獵人、農(nóng)夫，他為什么要畫這個(gè)？最開始我們覺(jué)得光在乾清宮拍戲不夠多樣，想著可以去承德避暑山莊，可一查史料，他從沒(méi)去過(guò)。”這些問(wèn)題讓陳建斌一臉疑惑，原來(lái)雍正是清朝帝王里最勤政的一個(gè)人，他太忙了，“你可以想象，他其實(shí)就像個(gè)在國(guó)貿(mào)上班的CEO，忙，工作壓力大。”

　　這也是為何，《甄嬛傳》中陳建斌飾演的雍正永遠(yuǎn)皺著眉，“一是因?yàn)樗腔噬?，沒(méi)必要掩飾，更多的是他很累，就想用最少的表情做最多的事。”

　　不怕得罪人

　　劇本看不下去，還不如自己上

　　因?yàn)榭偸且桓眹?yán)肅臉，晚輩喜歡尊稱陳建斌為“陳老師”。至今很多人都會(huì)提起，早年在拍攝《喬家大院》時(shí)，因?yàn)殛惤ū罂偸歉膭”竞褪Y勤勤鬧僵的往事。蔣勤勤回憶當(dāng)初曾以為是對(duì)方刻意刁難她，“我準(zhǔn)備了一晚上的臺(tái)詞過(guò)來(lái)就讓我改，而且馬上要拍了，真是蒙了。”陳建斌則認(rèn)為，“我所做的這一切都是在導(dǎo)演同意下做的，導(dǎo)演肯定覺(jué)得比原來(lái)好，后來(lái)演一演，她（蔣勤勤）也覺(jué)得挺過(guò)癮的。”

　　片場(chǎng)里，他永遠(yuǎn)是那個(gè)不合群的人，拍攝《甄嬛傳》時(shí)，導(dǎo)演一喊停，妃子們趕緊聚在一起嘮嗑，皇帝卻被晾在一邊看書，或者躲進(jìn)房車?yán)镒聊”尽Ｋ膶?dǎo)演處女作《一個(gè)勺子》就是在房車?yán)飳懗鰜?lái)的。

　　問(wèn)他做導(dǎo)演是為了順應(yīng)潮流嗎？“因?yàn)椋ㄒ恍﹦”荆?shí)在看不下去了，所以還不如自己上。我從不諱言這一點(diǎn)，也不怕得罪人?？粗辛诵≌f(shuō)，很想拍，就把它變成作品，這哪里難了。”他認(rèn)為中國(guó)電影最大的問(wèn)題出在編劇，“并不是說(shuō)要弄個(gè)IP或噱頭，電影的本質(zhì)是人看人，光和影子里講的是人，一個(gè)豐富的、鮮活的、深刻的人，看的時(shí)候才會(huì)覺(jué)得有意思，心靈才會(huì)得到滿足。”（據(jù)《新京報(bào)》報(bào)道）

　　原標(biāo)題：陳建斌：中國(guó)電影最大的問(wèn)題出在編劇

　　轉(zhuǎn)自：寧夏日?qǐng)?bào)


 

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