國(guó)家一級(jí)編劇馬中駿：“引筆”成佳作 藝術(shù)駐我心

　　人物小傳

　　馬中駿，國(guó)家一級(jí)編劇，中國(guó)廣播電視學(xué)會(huì)電視制片委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，慈文傳媒集團(tuán)股份有限公司董事長(zhǎng)、總裁。迄今共計(jì)制作出品了百余部題材多樣、影響廣泛的優(yōu)秀中國(guó)影視作品，曾榮獲中國(guó)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)軍人物獎(jiǎng)、中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)二十年突出貢獻(xiàn)出品人、網(wǎng)絡(luò)影視行業(yè)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)等，是中國(guó)當(dāng)代文壇頗有影響力的“常青樹(shù)”。

　　大部分年輕觀眾對(duì)馬中駿這個(gè)名字熟悉起來(lái)，是在2015年電視劇《花千骨》播出后。2014年，馬中駿領(lǐng)銜的慈文傳媒集團(tuán)將網(wǎng)絡(luò)作家fresh果果的小說(shuō)《花千骨》改編為同名電視劇。從未從事過(guò)制片工作的唐麗君操盤(pán)了這個(gè)投資高達(dá)1.05億元的項(xiàng)目，其時(shí)尚未大紅大紫的趙麗穎與急需拓開(kāi)內(nèi)地市場(chǎng)的臺(tái)灣演員霍建華悄然進(jìn)組拍攝。當(dāng)時(shí)并沒(méi)有太多的人注意到這個(gè)本身體量、數(shù)據(jù)皆非頂級(jí)的小說(shuō)。2015年暑假，《花千骨》在湖南衛(wèi)視的十點(diǎn)檔周播劇場(chǎng)開(kāi)播。缺乏黃金檔的天然優(yōu)勢(shì)、缺少流量明星，也沒(méi)有知名編劇導(dǎo)演保駕護(hù)航，迎來(lái)的卻是“播放量突破200億次，創(chuàng)中國(guó)電視劇之最”“周播劇場(chǎng)收視冠軍”“掀起周播劇場(chǎng)紅利”“同名游戲月入兩億”等消息。馬中駿的名字，再次進(jìn)入了大眾視野。

　　從讀書(shū)郎到劇作家

　　馬中駿1957年出生于普通工人家庭，家里排行最小，也最淘氣。小學(xué)三年級(jí)時(shí)，從事文學(xué)工作的表哥帶回家兩箱世界名著，放于家中閣樓。正是這些書(shū)，帶給馬中駿一個(gè)嶄新的世界，滋養(yǎng)了他的文學(xué)天分。

　　少年時(shí)期的馬中駿不僅自己讀這些世界名著，還跟小伙伴們換著看。為了一本書(shū)能在手里留得久些，馬中駿學(xué)會(huì)了耍賴，“沒(méi)書(shū)可看的時(shí)候，就扣著人家的書(shū)，一直到人家把新書(shū)拿來(lái)，才把舊書(shū)還給人家，反正用盡各種手段”。馬中駿說(shuō)，“印象最深的，是跟大嫂鄰居家的兒子換書(shū)看。兩家離得很遠(yuǎn)，剛好是公交車的兩個(gè)終點(diǎn)站，過(guò)去一趟一個(gè)半小時(shí)。當(dāng)時(shí)有這樣的書(shū)源很難得，盡管距離遠(yuǎn)，也持續(xù)交換了八九年”。

　　中學(xué)時(shí)，馬中駿來(lái)到上海探望大哥，偶然遇到了做話劇美工工作的朋友孫吳。“他給了我一張?jiān)拕∑薄＿@部劇排練時(shí)叫《沉默》，公演改名《于無(wú)聲處》，是那個(gè)年代火遍全國(guó)的四幕劇。”這臺(tái)話劇帶給馬中駿極大震撼。他下決心走上文學(xué)創(chuàng)作之路，并從孫吳家借來(lái)許多話劇劇本自學(xué)。

　　一次很偶然的機(jī)會(huì)，馬中駿報(bào)名參加了上海戲劇學(xué)院和上?？偣?huì)聯(lián)合舉辦的編劇研修班，遇到了《于無(wú)聲處》作者宗福先的老師、中國(guó)話劇奠基人熊佛西的親授弟子曲信先。在曲信先老師指導(dǎo)下，馬中駿學(xué)到了許多戲劇寫(xiě)作技巧和經(jīng)驗(yàn)。由此，馬中駿正式踏上了編劇之路。

　　1980年，馬中駿與賈鴻源、瞿新華一起，創(chuàng)作出頗具先鋒意識(shí)的獨(dú)幕話劇《屋外有熱流》，發(fā)表于當(dāng)時(shí)中國(guó)文學(xué)刊物中最好的劇本類月刊《劇本》，在國(guó)內(nèi)引起極大轟動(dòng)，并獲得1980年首屆全國(guó)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)，馬中駿也被譽(yù)為“中國(guó)實(shí)驗(yàn)話劇的先鋒”。

　　第一個(gè)“吃螃蟹的人”

　　上世紀(jì)90年代初期，馬中駿開(kāi)始涉足影視制作領(lǐng)域。之前，他一直奮進(jìn)在純粹的藝術(shù)道路上，總感覺(jué)編劇話語(yǔ)權(quán)不夠，導(dǎo)演和出品人對(duì)作品的決定權(quán)更大。于是乎，他開(kāi)始改變角色，從編劇向影視制作人轉(zhuǎn)變。2000年，他創(chuàng)辦了北京慈文影視制作有限公司（后改名為慈文傳媒集團(tuán)股份有限公司）。

　　在影視制作領(lǐng)域，馬中駿始終秉持一個(gè)宗旨，即制作“流行的經(jīng)典”。創(chuàng)業(yè)之初，港臺(tái)武俠劇正風(fēng)靡內(nèi)地。馬中駿發(fā)現(xiàn)，內(nèi)地為什么不能有屬于自己的武俠劇呢？有此想法后，他立即著手開(kāi)干，從金庸、古龍、梁羽生等武俠小說(shuō)作家手中購(gòu)買了一批武俠小說(shuō)版權(quán)，開(kāi)啟了最早的“IP改編”之路。

　　馬中駿投入制作的第一部武俠劇，是《射雕英雄傳》。而此前，已有4次翻拍經(jīng)歷。馬中駿認(rèn)為，要做就要做得和別人不一樣，他做了一個(gè)在當(dāng)時(shí)看來(lái)很前衛(wèi)的決定：實(shí)景實(shí)拍。

　　很快，“射雕”劇組選看外景，從內(nèi)蒙古的烏蘭察布草原，到浙江舟山的桃花島，經(jīng)過(guò)兩個(gè)月奔波，劇組于2001年8月在烏蘭察布草原開(kāi)機(jī)。時(shí)任制片人的張紀(jì)中一聲“下水”，數(shù)百匹駿馬奔踏進(jìn)入草原的水塘，此情此景，正是金庸筆下“塵土閉天，萬(wàn)馬奔馳而至”畫(huà)面的完美再現(xiàn)。這個(gè)鏡頭，最后被用到《射雕英雄傳》的片頭曲中：幾聲馬頭琴，拉出一片廣袤的草原風(fēng)光，緊接著是萬(wàn)馬奔騰的壯美，配上歌詞“千秋霸業(yè)，百戰(zhàn)成功，邊聲四起唱大風(fēng)；一馬奔騰，射雕引弓，天地都在我心中”，詮釋出金庸獨(dú)有的武林豪俠之氣。

　　在馬中駿的創(chuàng)作理念里，劇本的好壞在電視劇創(chuàng)作中的作用要大于“運(yùn)作”。一直以來(lái)，他都將該理念運(yùn)用于實(shí)際操作中。

　　2005年，馬中駿出品了改編自古龍小說(shuō)《絕代雙驕》的電視劇《小魚(yú)兒與花無(wú)缺》。這部劇改編時(shí)，并未遵從原著，不僅反派角色性別有轉(zhuǎn)換，還將原著中的兩個(gè)角色合二為一。這種改編手法，放至當(dāng)下幾乎是“大忌”，當(dāng)時(shí)卻未引來(lái)觀眾“討伐”，反倒成了津津樂(lè)道的話題。類似這樣大膽的改編，之所以能被觀眾接受，在馬中駿看來(lái)并非幸運(yùn)，“故事變了，一些人物變了，原著傳遞的精神內(nèi)核不但沒(méi)有變還加深了，這才是改編的要旨”。馬中駿說(shuō)。

　　改編時(shí)不按套路出牌，出品時(shí)也沒(méi)有循規(guī)蹈矩。2005年5月，《南方讀書(shū)報(bào)》率先報(bào)道了電視劇《小魚(yú)兒與花無(wú)缺》將于“優(yōu)度寬頻”網(wǎng)站首播的消息。此舉立即引發(fā)了廣州、哈爾濱、武漢等多家電視臺(tái)的不滿，認(rèn)為“網(wǎng)絡(luò)首播”會(huì)影響電視觀眾流失，其中獨(dú)家買斷廣州地區(qū)首播權(quán)的廣州電視臺(tái)反應(yīng)更強(qiáng)烈，嚴(yán)正抗議片方的“網(wǎng)絡(luò)首播”。當(dāng)時(shí)，“網(wǎng)絡(luò)首播”尚屬全國(guó)首例。當(dāng)時(shí)，廣州臺(tái)節(jié)目交流中心的相關(guān)負(fù)責(zé)人也無(wú)奈地表示，在簽合同時(shí)并沒(méi)有想到網(wǎng)絡(luò)首播這類新現(xiàn)象。盡管如此，馬中駿依舊頂住壓力，成了第一個(gè)“吃螃蟹的人”。

　　2007年，馬中駿參加由“新浪讀書(shū)頻道”主辦的“第四屆新浪原創(chuàng)文學(xué)大賽”，他買下獲得推理文學(xué)類金獎(jiǎng)的作品《天眼》的版權(quán)，同年推出了由《天眼》改編的國(guó)內(nèi)首部與盜墓有關(guān)的電視劇《國(guó)家寶藏之覲天寶匣》。馬中駿的“網(wǎng)改之路”由此開(kāi)啟。

　　創(chuàng)新也是門(mén)手藝活兒

　　馬中駿曾在多個(gè)場(chǎng)合提到，“當(dāng)前的影視業(yè)正處于‘亂拳打死老師傅的時(shí)代’”。面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，技術(shù)突進(jìn)、受眾更迭的現(xiàn)狀，觀眾觀劇方式的改變、審美喜好的顛覆，影視行業(yè)的水變得更加難“蹚”，大多數(shù)影視公司都承受著不小的壓力，正謀求轉(zhuǎn)型。

　　針對(duì)龐大復(fù)雜的影視劇市場(chǎng)，馬中駿逐漸產(chǎn)生了市場(chǎng)細(xì)分理念。2016年，他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)先后細(xì)分出以男性向、女性向題材等以受眾細(xì)分的內(nèi)容布局，同時(shí)更注重年輕化業(yè)務(wù)團(tuán)隊(duì)建設(shè)，打造多類型業(yè)務(wù)團(tuán)隊(duì)，廣納優(yōu)秀人才，打造年輕化、海歸化、專業(yè)化團(tuán)隊(duì)。

　　在選人用人方面，馬中駿是位伯樂(lè)。制作《花千骨》時(shí)，大膽啟用唐麗君作為制片人，證明了他的獨(dú)具慧眼。“我們要永遠(yuǎn)追求創(chuàng)新的思想，要將創(chuàng)新變成自己根深蒂固的基因。我們要在傳統(tǒng)文學(xué)、新文學(xué)中汲取營(yíng)養(yǎng)，在生活里汲取靈感。鼓勵(lì)創(chuàng)作者創(chuàng)新、試錯(cuò)，這樣的能力很重要。”馬中駿無(wú)疑是慈文傳媒的中流砥柱。他一直秉持著“匠人精神”，在“中國(guó)故事、東方審美、世界傳播”理念的引導(dǎo)下，扶持了一大批當(dāng)代中國(guó)兼具創(chuàng)新理念和發(fā)展精神的青年文藝創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)的新生力量。

　　馬中駿常說(shuō)自己其實(shí)是個(gè)“手藝人”，他也叮囑團(tuán)隊(duì)里的年輕人，“身為一個(gè)內(nèi)容制作者，所有創(chuàng)作都要尊重最基本的藝術(shù)規(guī)律，其實(shí)我們的活兒跟非遺傳承人近似，都是手藝活兒。加強(qiáng)手藝，才能創(chuàng)新”。

　　現(xiàn)年已61歲的馬中駿，常常將喜怒哀樂(lè)掛在臉上。開(kāi)心與不開(kāi)心，他很少裝。他的員工會(huì)參與他的每一場(chǎng)公開(kāi)活動(dòng)，拍照記錄，有時(shí)員工會(huì)調(diào)侃他，問(wèn)他在臺(tái)上能不能稍微笑一笑，這樣看起來(lái)會(huì)比較高興。他卻坦然說(shuō)自己很少假裝，臺(tái)上沒(méi)什么好開(kāi)心的時(shí)候，就不笑。只是難得講到他感興趣的某個(gè)話題時(shí)，他的眼睛會(huì)笑得瞇成一條線，攝影師把這一幕用相機(jī)記錄下來(lái)，公司里年輕的職員做成了“滿臉都是高興”的表情包發(fā)在公司群，用來(lái)調(diào)侃這位市值200億元的文化企業(yè)老板。有記者問(wèn)他，這樣被開(kāi)玩笑會(huì)不會(huì)不高興，馬中駿再次笑得瞇起了眼，“我都不知道他們給我做了表情包，忽然有一天看到群里出現(xiàn)了這個(gè)”。他佯裝瞪了下眼，“嗯？小朋友呢就是愛(ài)玩一點(diǎn)”，旋即又恢復(fù)了笑容。

　　員工們喜歡稱馬中駿為“馬爺”，這不僅是由于他的掌舵人身份，更多是源自他那種果敢的探索精神、勇于創(chuàng)新的魄力、超前的商業(yè)智慧帶來(lái)的個(gè)人魅力。“2018年，我會(huì)帶著團(tuán)隊(duì)，以高度的文化自信、堅(jiān)定夯實(shí)產(chǎn)品質(zhì)量基礎(chǔ)、勇于突破創(chuàng)新，以更扎實(shí)的作品、更出色的技術(shù)，為觀眾呈現(xiàn)出更多更出色的作品。”馬中駿說(shuō)。

　　原標(biāo)題：國(guó)家一級(jí)編劇馬中駿：“引筆”成佳作 藝術(shù)駐我心

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)—《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》

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