人物小傳
馬中駿,國(guó)家一級(jí)編劇,中國(guó)廣播電視學(xué)會(huì)電視制片委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng),慈文傳媒集團(tuán)股份有限公司董事長(zhǎng)、總裁。迄今共計(jì)制作出品了百余部題材多樣、影響廣泛的優(yōu)秀中國(guó)影視作品,曾榮獲中國(guó)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)軍人物獎(jiǎng)、中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)二十年突出貢獻(xiàn)出品人、網(wǎng)絡(luò)影視行業(yè)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)等,是中國(guó)當(dāng)代文壇頗有影響力的“常青樹”。
大部分年輕觀眾對(duì)馬中駿這個(gè)名字熟悉起來(lái),是在2015年電視劇《花千骨》播出后。2014年,馬中駿領(lǐng)銜的慈文傳媒集團(tuán)將網(wǎng)絡(luò)作家fresh果果的小說(shuō)《花千骨》改編為同名電視劇。從未從事過(guò)制片工作的唐麗君操盤了這個(gè)投資高達(dá)1.05億元的項(xiàng)目,其時(shí)尚未大紅大紫的趙麗穎與急需拓開內(nèi)地市場(chǎng)的臺(tái)灣演員霍建華悄然進(jìn)組拍攝。當(dāng)時(shí)并沒有太多的人注意到這個(gè)本身體量、數(shù)據(jù)皆非頂級(jí)的小說(shuō)。2015年暑假,《花千骨》在湖南衛(wèi)視的十點(diǎn)檔周播劇場(chǎng)開播。缺乏黃金檔的天然優(yōu)勢(shì)、缺少流量明星,也沒有知名編劇導(dǎo)演保駕護(hù)航,迎來(lái)的卻是“播放量突破200億次,創(chuàng)中國(guó)電視劇之最”“周播劇場(chǎng)收視冠軍”“掀起周播劇場(chǎng)紅利”“同名游戲月入兩億”等消息。馬中駿的名字,再次進(jìn)入了大眾視野。
從讀書郎到劇作家
馬中駿1957年出生于普通工人家庭,家里排行最小,也最淘氣。小學(xué)三年級(jí)時(shí),從事文學(xué)工作的表哥帶回家兩箱世界名著,放于家中閣樓。正是這些書,帶給馬中駿一個(gè)嶄新的世界,滋養(yǎng)了他的文學(xué)天分。
少年時(shí)期的馬中駿不僅自己讀這些世界名著,還跟小伙伴們換著看。為了一本書能在手里留得久些,馬中駿學(xué)會(huì)了耍賴,“沒書可看的時(shí)候,就扣著人家的書,一直到人家把新書拿來(lái),才把舊書還給人家,反正用盡各種手段”。馬中駿說(shuō),“印象最深的,是跟大嫂鄰居家的兒子換書看。兩家離得很遠(yuǎn),剛好是公交車的兩個(gè)終點(diǎn)站,過(guò)去一趟一個(gè)半小時(shí)。當(dāng)時(shí)有這樣的書源很難得,盡管距離遠(yuǎn),也持續(xù)交換了八九年”。
中學(xué)時(shí),馬中駿來(lái)到上海探望大哥,偶然遇到了做話劇美工工作的朋友孫吳。“他給了我一張?jiān)拕∑?。這部劇排練時(shí)叫《沉默》,公演改名《于無(wú)聲處》,是那個(gè)年代火遍全國(guó)的四幕劇。”這臺(tái)話劇帶給馬中駿極大震撼。他下決心走上文學(xué)創(chuàng)作之路,并從孫吳家借來(lái)許多話劇劇本自學(xué)。
一次很偶然的機(jī)會(huì),馬中駿報(bào)名參加了上海戲劇學(xué)院和上海總工會(huì)聯(lián)合舉辦的編劇研修班,遇到了《于無(wú)聲處》作者宗福先的老師、中國(guó)話劇奠基人熊佛西的親授弟子曲信先。在曲信先老師指導(dǎo)下,馬中駿學(xué)到了許多戲劇寫作技巧和經(jīng)驗(yàn)。由此,馬中駿正式踏上了編劇之路。
1980年,馬中駿與賈鴻源、瞿新華一起,創(chuàng)作出頗具先鋒意識(shí)的獨(dú)幕話劇《屋外有熱流》,發(fā)表于當(dāng)時(shí)中國(guó)文學(xué)刊物中最好的劇本類月刊《劇本》,在國(guó)內(nèi)引起極大轟動(dòng),并獲得1980年首屆全國(guó)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng),馬中駿也被譽(yù)為“中國(guó)實(shí)驗(yàn)話劇的先鋒”。
第一個(gè)“吃螃蟹的人”
上世紀(jì)90年代初期,馬中駿開始涉足影視制作領(lǐng)域。之前,他一直奮進(jìn)在純粹的藝術(shù)道路上,總感覺編劇話語(yǔ)權(quán)不夠,導(dǎo)演和出品人對(duì)作品的決定權(quán)更大。于是乎,他開始改變角色,從編劇向影視制作人轉(zhuǎn)變。2000年,他創(chuàng)辦了北京慈文影視制作有限公司(后改名為慈文傳媒集團(tuán)股份有限公司)。
在影視制作領(lǐng)域,馬中駿始終秉持一個(gè)宗旨,即制作“流行的經(jīng)典”。創(chuàng)業(yè)之初,港臺(tái)武俠劇正風(fēng)靡內(nèi)地。馬中駿發(fā)現(xiàn),內(nèi)地為什么不能有屬于自己的武俠劇呢?有此想法后,他立即著手開干,從金庸、古龍、梁羽生等武俠小說(shuō)作家手中購(gòu)買了一批武俠小說(shuō)版權(quán),開啟了最早的“IP改編”之路。
馬中駿投入制作的第一部武俠劇,是《射雕英雄傳》。而此前,已有4次翻拍經(jīng)歷。馬中駿認(rèn)為,要做就要做得和別人不一樣,他做了一個(gè)在當(dāng)時(shí)看來(lái)很前衛(wèi)的決定:實(shí)景實(shí)拍。
很快,“射雕”劇組選看外景,從內(nèi)蒙古的烏蘭察布草原,到浙江舟山的桃花島,經(jīng)過(guò)兩個(gè)月奔波,劇組于2001年8月在烏蘭察布草原開機(jī)。時(shí)任制片人的張紀(jì)中一聲“下水”,數(shù)百匹駿馬奔踏進(jìn)入草原的水塘,此情此景,正是金庸筆下“塵土閉天,萬(wàn)馬奔馳而至”畫面的完美再現(xiàn)。這個(gè)鏡頭,最后被用到《射雕英雄傳》的片頭曲中:幾聲馬頭琴,拉出一片廣袤的草原風(fēng)光,緊接著是萬(wàn)馬奔騰的壯美,配上歌詞“千秋霸業(yè),百戰(zhàn)成功,邊聲四起唱大風(fēng);一馬奔騰,射雕引弓,天地都在我心中”,詮釋出金庸獨(dú)有的武林豪俠之氣。
在馬中駿的創(chuàng)作理念里,劇本的好壞在電視劇創(chuàng)作中的作用要大于“運(yùn)作”。一直以來(lái),他都將該理念運(yùn)用于實(shí)際操作中。
2005年,馬中駿出品了改編自古龍小說(shuō)《絕代雙驕》的電視劇《小魚兒與花無(wú)缺》。這部劇改編時(shí),并未遵從原著,不僅反派角色性別有轉(zhuǎn)換,還將原著中的兩個(gè)角色合二為一。這種改編手法,放至當(dāng)下幾乎是“大忌”,當(dāng)時(shí)卻未引來(lái)觀眾“討伐”,反倒成了津津樂道的話題。類似這樣大膽的改編,之所以能被觀眾接受,在馬中駿看來(lái)并非幸運(yùn),“故事變了,一些人物變了,原著傳遞的精神內(nèi)核不但沒有變還加深了,這才是改編的要旨”。馬中駿說(shuō)。
改編時(shí)不按套路出牌,出品時(shí)也沒有循規(guī)蹈矩。2005年5月,《南方讀書報(bào)》率先報(bào)道了電視劇《小魚兒與花無(wú)缺》將于“優(yōu)度寬頻”網(wǎng)站首播的消息。此舉立即引發(fā)了廣州、哈爾濱、武漢等多家電視臺(tái)的不滿,認(rèn)為“網(wǎng)絡(luò)首播”會(huì)影響電視觀眾流失,其中獨(dú)家買斷廣州地區(qū)首播權(quán)的廣州電視臺(tái)反應(yīng)更強(qiáng)烈,嚴(yán)正抗議片方的“網(wǎng)絡(luò)首播”。當(dāng)時(shí),“網(wǎng)絡(luò)首播”尚屬全國(guó)首例。當(dāng)時(shí),廣州臺(tái)節(jié)目交流中心的相關(guān)負(fù)責(zé)人也無(wú)奈地表示,在簽合同時(shí)并沒有想到網(wǎng)絡(luò)首播這類新現(xiàn)象。盡管如此,馬中駿依舊頂住壓力,成了第一個(gè)“吃螃蟹的人”。
2007年,馬中駿參加由“新浪讀書頻道”主辦的“第四屆新浪原創(chuàng)文學(xué)大賽”,他買下獲得推理文學(xué)類金獎(jiǎng)的作品《天眼》的版權(quán),同年推出了由《天眼》改編的國(guó)內(nèi)首部與盜墓有關(guān)的電視劇《國(guó)家寶藏之覲天寶匣》。馬中駿的“網(wǎng)改之路”由此開啟。
創(chuàng)新也是門手藝活兒
馬中駿曾在多個(gè)場(chǎng)合提到,“當(dāng)前的影視業(yè)正處于‘亂拳打死老師傅的時(shí)代’”。面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展,技術(shù)突進(jìn)、受眾更迭的現(xiàn)狀,觀眾觀劇方式的改變、審美喜好的顛覆,影視行業(yè)的水變得更加難“蹚”,大多數(shù)影視公司都承受著不小的壓力,正謀求轉(zhuǎn)型。
針對(duì)龐大復(fù)雜的影視劇市場(chǎng),馬中駿逐漸產(chǎn)生了市場(chǎng)細(xì)分理念。2016年,他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)先后細(xì)分出以男性向、女性向題材等以受眾細(xì)分的內(nèi)容布局,同時(shí)更注重年輕化業(yè)務(wù)團(tuán)隊(duì)建設(shè),打造多類型業(yè)務(wù)團(tuán)隊(duì),廣納優(yōu)秀人才,打造年輕化、海歸化、專業(yè)化團(tuán)隊(duì)。
在選人用人方面,馬中駿是位伯樂。制作《花千骨》時(shí),大膽啟用唐麗君作為制片人,證明了他的獨(dú)具慧眼。“我們要永遠(yuǎn)追求創(chuàng)新的思想,要將創(chuàng)新變成自己根深蒂固的基因。我們要在傳統(tǒng)文學(xué)、新文學(xué)中汲取營(yíng)養(yǎng),在生活里汲取靈感。鼓勵(lì)創(chuàng)作者創(chuàng)新、試錯(cuò),這樣的能力很重要。”馬中駿無(wú)疑是慈文傳媒的中流砥柱。他一直秉持著“匠人精神”,在“中國(guó)故事、東方審美、世界傳播”理念的引導(dǎo)下,扶持了一大批當(dāng)代中國(guó)兼具創(chuàng)新理念和發(fā)展精神的青年文藝創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)的新生力量。
馬中駿常說(shuō)自己其實(shí)是個(gè)“手藝人”,他也叮囑團(tuán)隊(duì)里的年輕人,“身為一個(gè)內(nèi)容制作者,所有創(chuàng)作都要尊重最基本的藝術(shù)規(guī)律,其實(shí)我們的活兒跟非遺傳承人近似,都是手藝活兒。加強(qiáng)手藝,才能創(chuàng)新”。
現(xiàn)年已61歲的馬中駿,常常將喜怒哀樂掛在臉上。開心與不開心,他很少裝。他的員工會(huì)參與他的每一場(chǎng)公開活動(dòng),拍照記錄,有時(shí)員工會(huì)調(diào)侃他,問他在臺(tái)上能不能稍微笑一笑,這樣看起來(lái)會(huì)比較高興。他卻坦然說(shuō)自己很少假裝,臺(tái)上沒什么好開心的時(shí)候,就不笑。只是難得講到他感興趣的某個(gè)話題時(shí),他的眼睛會(huì)笑得瞇成一條線,攝影師把這一幕用相機(jī)記錄下來(lái),公司里年輕的職員做成了“滿臉都是高興”的表情包發(fā)在公司群,用來(lái)調(diào)侃這位市值200億元的文化企業(yè)老板。有記者問他,這樣被開玩笑會(huì)不會(huì)不高興,馬中駿再次笑得瞇起了眼,“我都不知道他們給我做了表情包,忽然有一天看到群里出現(xiàn)了這個(gè)”。他佯裝瞪了下眼,“嗯?小朋友呢就是愛玩一點(diǎn)”,旋即又恢復(fù)了笑容。
員工們喜歡稱馬中駿為“馬爺”,這不僅是由于他的掌舵人身份,更多是源自他那種果敢的探索精神、勇于創(chuàng)新的魄力、超前的商業(yè)智慧帶來(lái)的個(gè)人魅力。“2018年,我會(huì)帶著團(tuán)隊(duì),以高度的文化自信、堅(jiān)定夯實(shí)產(chǎn)品質(zhì)量基礎(chǔ)、勇于突破創(chuàng)新,以更扎實(shí)的作品、更出色的技術(shù),為觀眾呈現(xiàn)出更多更出色的作品。”馬中駿說(shuō)。
原標(biāo)題:國(guó)家一級(jí)編劇馬中駿:“引筆”成佳作 藝術(shù)駐我心
轉(zhuǎn)自:中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)—《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》
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