《九歌》：飽含舞臺(tái)劇青年的奮斗激情

　　一群熱愛戲劇、有著舞臺(tái)理想的年輕人聚在了一起。在租來的一個(gè)小小排練室里，這群年輕人用廢紙?jiān)扇诵闻R時(shí)道具，在反復(fù)排練中完善劇本、調(diào)整表演狀態(tài)，同時(shí)進(jìn)行配樂和道具、舞美設(shè)計(jì)……25天后，一臺(tái)舞臺(tái)劇出爐了——

　　不到一個(gè)月，十來個(gè)人排出的一臺(tái)劇靠譜嗎？他們?yōu)槭裁匆@樣做，他們又是如何做到的？帶著這樣的疑問，記者近日走近這群年輕人——

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　　原創(chuàng)劇本匱乏是多年來在青年舞臺(tái)劇創(chuàng)作中存在的老問題。出于市場(chǎng)考慮，很多年輕人撰寫劇本時(shí)習(xí)慣走套排改編經(jīng)典文學(xué)、影視劇的捷徑。有評(píng)論人士批評(píng)指出：如今年輕創(chuàng)作者的舞臺(tái)作品中，有太多怨氣在里面，更多表達(dá)的是人生的無奈?！皼]錢、沒姑娘、沒機(jī)會(huì)”，成為舞臺(tái)上年輕創(chuàng)作者強(qiáng)調(diào)最多的“情緒”。面對(duì)舞臺(tái)，年輕創(chuàng)作者多多少少顯得有點(diǎn)浮躁，有點(diǎn)表面化——

　　原創(chuàng)劇本：源自疫情落于《九歌》的“形而上”

　　編劇閆小平同時(shí)也是這臺(tái)舞臺(tái)劇的發(fā)起人，是個(gè)“85后”女孩。

　　席卷全球的新冠肺炎疫情讓閆小平有了想法。青春時(shí)尚、擅寫傳統(tǒng)戲曲劇本、古典文學(xué)功底深的她，想到的是屈原的《九歌》。《九歌》里，初民突破恐懼，深入精神層面，與“災(zāi)難”“死亡”等對(duì)象交流。

　　▲ 《九歌》劇照

　　“先民的祭祀樂歌經(jīng)屈原的萃取，形成了名篇《九歌》。詩(shī)中飽注著屈原的個(gè)人情感，也保留了原始的神話文本。從中可以讀到先民是如何試圖理解災(zāi)難、時(shí)間、自然規(guī)律以及人與他者的關(guān)系的，并充滿力量地表達(dá)出來?！遍Z小平說。

　　“疫情期間，我和大家一樣封閉在家，失去了面對(duì)面溝通的機(jī)會(huì)，只能在線上隔空交流，但是對(duì)話非常重要?！币庾R(shí)到這一點(diǎn)后，她想到了《九歌》中的人神對(duì)話，“一時(shí)間，全世界仿佛都陷入對(duì)疫情的恐慌中，在與病毒斗爭(zhēng)的過程中，我們的生產(chǎn)生活方式發(fā)生了變化。很多人總結(jié)疫情的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，其中一些說法我并不完全認(rèn)同。面對(duì)災(zāi)難，人類需要反思自己的行為，但更重要的是如何克服困難、繼續(xù)前行?！边@種“對(duì)話”“突破”的強(qiáng)烈意識(shí)，成為她創(chuàng)作的靈感基礎(chǔ)。

　　閆小平覺得，可以從屈原的《九歌》里的形象、故事中，挖掘出某種現(xiàn)代意義。如果能用現(xiàn)代的方式講述遠(yuǎn)古的故事，在精神層面對(duì)新冠肺炎疫情進(jìn)行反思，并觸動(dòng)觀眾對(duì)藝術(shù)、文化、生命等問題的響應(yīng)，應(yīng)該是一次很有意思的創(chuàng)作。

　　閆小平思索著疫情給人類帶來的種種改變之后的哲學(xué)思考。6月，她開始創(chuàng)作劇本，屈原的《九歌》中的大司命、少司命、湘君、湘夫人、山鬼、河伯等人、神被置于同一時(shí)空，神的死亡驅(qū)動(dòng)全局，災(zāi)難貫穿始終，而人不肯停留，奮力向前，帶來了新的救贖。

　　6月動(dòng)筆，8月三稿定稿，閆小平拼了。

　　“以往創(chuàng)作的劇本寫出來后可能會(huì)放在一旁，但是這個(gè)故事我是真想呈現(xiàn)在舞臺(tái)上?！遍Z小平說，她的性格并不是那么積極主動(dòng)，很多時(shí)候需要?jiǎng)e人“推”著她前行，但對(duì)她來說，這次創(chuàng)作和思考一直有一種內(nèi)生的推動(dòng)力。當(dāng)閆小平拿出劇本，有業(yè)內(nèi)資深專家覺得“很意外”。這位專家本來對(duì)當(dāng)下一些青年人的精神面貌感到失望，讀過劇本后覺得這部作品呈現(xiàn)出的用心、用情的思考，以及將磅礴的古典情懷與現(xiàn)實(shí)相融的勇氣，值得鼓勵(lì)。

　　閆小平受到了鼓舞。隨后，在“2020老舍青年戲劇文學(xué)創(chuàng)作人才培養(yǎng)計(jì)劃”中，這部劇本入選并得到了評(píng)委的肯定。評(píng)委專家表示：“疫情之中，發(fā)生在人類身上的事何其劇烈，也更幽微。于創(chuàng)作而言，這是一個(gè)思考的時(shí)刻，有助人們理解在疫情之外還發(fā)生了什么事情，以及我們期待發(fā)生什么改變?！?/p>

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　　從原創(chuàng)劇本到成為一臺(tái)公演的舞臺(tái)作品，要解決演員、場(chǎng)地、道具、音樂、人員調(diào)度、資金等一系列問題，單槍匹馬的劇本創(chuàng)作者在面對(duì)這些問題時(shí)往往束手無策——

　　誕生：有一群年輕人站了出來

　　閆小平說，當(dāng)《九歌》剛開始寫作，北京青年戲劇工作者協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)邵澤輝就給予關(guān)注和支持。當(dāng)時(shí)間緊張面臨困難時(shí)，她向邵澤輝求助，邵老師欣然同意擔(dān)任《九歌》的導(dǎo)演。

　　有著豐富舞臺(tái)戲劇經(jīng)驗(yàn)的邵澤輝曾執(zhí)導(dǎo)過多部青年題材作品，他在導(dǎo)演手法上注重詩(shī)意表達(dá)，與這部作品的風(fēng)格十分契合。邵澤輝又建議：融合舞蹈、童謠等元素，并結(jié)合以河流作為意象的舞美設(shè)計(jì)，為觀眾呈現(xiàn)出人和自然共處的舞臺(tái)場(chǎng)景。

　　支持這部作品跟邵澤輝一直以來堅(jiān)持的理念分不開。他相信，每一代年輕人的身上都帶有時(shí)代的優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)。這一代人所經(jīng)歷的成長(zhǎng)環(huán)境是復(fù)雜的，面對(duì)快節(jié)奏生存、物質(zhì)消費(fèi)的誘惑，難免讓人心生浮躁，但他們也有優(yōu)勢(shì)——他們了解這個(gè)時(shí)代。

　　“只有了解當(dāng)下，才能做出引起當(dāng)代人共鳴的作品?！边@讓邵澤輝一直對(duì)年輕的戲劇創(chuàng)作者抱有希望。從2008年至今，他一直服務(wù)于“北京國(guó)際青年藝術(shù)節(jié)”，希望通過藝術(shù)節(jié)為優(yōu)秀藝術(shù)青年提供展示的平臺(tái)，給予他們扶持。許多青年話劇導(dǎo)演、創(chuàng)作者就是在這個(gè)平臺(tái)的幫助下成長(zhǎng)起來的。

　　閆小平和邵澤輝迅速在參加過“北京國(guó)際青年藝術(shù)節(jié)”的人員中選擇適合的演員。9位具有舞臺(tái)劇表演經(jīng)驗(yàn)，然而從事著不同專職工作的演員“出列”。不計(jì)較報(bào)酬的他們，堅(jiān)定了閆小平把劇本搬上舞臺(tái)的決心和信心。

　　“為了排這部劇，大家暫時(shí)放下手中的工作，有的人當(dāng)時(shí)有影視劇的拍攝、配音的活，居然也都放棄了，每天準(zhǔn)時(shí)來到排練場(chǎng)，工作近10個(gè)小時(shí)，卻只有百元的排練費(fèi)?！遍Z小平知道，吸引這群年輕人投入其中的并不是報(bào)酬，而是發(fā)自內(nèi)心的對(duì)舞臺(tái)和夢(mèng)想的追逐和渴望。尤其是疫情讓表演行業(yè)一度停擺，很多舞臺(tái)劇演員不得不四處尋找演出之外的生存路子?，F(xiàn)在有了重新站在舞臺(tái)上面對(duì)觀眾的機(jī)會(huì)，這對(duì)他們來說變得尤為珍貴。

　　一群熱愛戲劇、有著舞臺(tái)理想的年輕人就這樣聚在了一起。在租來的北京77劇場(chǎng)的一個(gè)小小排練室里，這群年輕人用廢紙?jiān)扇诵闻R時(shí)道具，在反復(fù)排練中不斷完善劇本、調(diào)整表演狀態(tài)，同時(shí)進(jìn)行配樂和道具、舞美設(shè)計(jì)。

　　排練室里擺放著劇本的桌子上，還放著牛黃解毒片、金銀花顆粒等藥物。因排練時(shí)間緊、條件有限，加上氣溫變化等原因，有演員反復(fù)上火、生病，但排練從未被耽誤。

　　▲ 《九歌》劇照

　　“你知道塑像本來是什么嗎？是人，人應(yīng)該陪伴人。當(dāng)一個(gè)人害怕的時(shí)候，他還能勇敢嗎？……我站出來了，說我是一個(gè)巫，開始塑像，換你回來。但我只聽到塑像被霸占和碾碎的聲音。送它登上祭壇，我看到的是幸福朝朝、歡娛暮暮?jiǎn)?？不，我只看到王的榮耀和人的無辜慘死?！?/p>

　　當(dāng)劇本里的主要演員念出這部分臺(tái)詞，演員徐尉的眼里泛起淚花，蹲在閆小平身旁輕聲說：“我喜歡這個(gè)故事?！?/p>

　　閆小平說：“這或許是我們能聚在一起的原因吧?！?/p>

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　　在如今的演出市場(chǎng)，一部劇目要有比較像樣的呈現(xiàn)，制作經(jīng)費(fèi)在一二百萬元非常正常。借助LED屏和聲光技術(shù)，很多逼真的場(chǎng)景輕而易舉就能實(shí)現(xiàn)。演員則可以在劇場(chǎng)實(shí)地排演合成，實(shí)現(xiàn)的是排練、演出無縫對(duì)接，不會(huì)產(chǎn)生對(duì)舞臺(tái)的生疏感。然而，對(duì)《九歌》劇組來說，每分錢都得花在刀刃上——

　　資金：經(jīng)費(fèi)有限，辦法更得無限

　　該劇創(chuàng)作統(tǒng)籌李萌兼任了排練和演出當(dāng)天的音響工作，制作人代妙嵐負(fù)責(zé)創(chuàng)排成本預(yù)算工作，每天要在點(diǎn)餐平臺(tái)上靠?jī)?yōu)惠券算出最經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的用餐模式。

　　吃飯的事兒還好辦。不過付不起裝置費(fèi)用的話，那些想要在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的效果就要放棄，怎么辦？

　　“由于預(yù)算有限，我們只能在排練中解決一些細(xì)節(jié)問題，隨后在演出前把演員拉到劇場(chǎng)聯(lián)排一次。包括服裝、化裝、燈光、布景等都要到劇場(chǎng)試，現(xiàn)場(chǎng)調(diào)整。如果要改，就在現(xiàn)場(chǎng)改?？p衣服也要在劇場(chǎng)后臺(tái)縫?！遍Z小平早已預(yù)想過演出會(huì)面臨怎樣的艱苦條件，但她更多想到的是，演出的劇本和演員能否立得住。

　　這就意味著必須在臺(tái)下認(rèn)真解決好劇本、演員、表演的問題。在劇場(chǎng)排演時(shí)要解決其他輔助演出的問題，根本沒有時(shí)間去細(xì)摳故事和表演，這就對(duì)劇本和演員提出了更高的要求。

　　“我記得劇本中有一場(chǎng)戲要呈現(xiàn)演員在水底的感覺，需要用到‘水幕’一般的畫面。我問過道具設(shè)計(jì)老師，時(shí)下流行的舞臺(tái)效果最好的道具——燈光直接打在裝水的塑料薄膜上的裝置，需要十幾萬元。這幾乎是我們的全部預(yù)算。我放棄了。我說我們就用傳統(tǒng)的方式?！?/p>

　　▲ 導(dǎo)演邵澤輝（左）和舞美設(shè)計(jì)趙達(dá)在舞臺(tái)上研究置景方案

　　這樣做的代價(jià)就是演員的表演必須讓觀眾有代入感。閆小平說：“這是戲劇最令人著迷的地方，只要本子立得住，演員演得好，就能帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入假定情境。我們僅僅用燈光和表演就做到了讓觀眾認(rèn)可?！?/p>

　　不得不承認(rèn)，在實(shí)現(xiàn)劇本舞臺(tái)化的過程中，瑣碎的流程、各環(huán)節(jié)的合作讓閆小平從之前單純的劇本創(chuàng)作者逐漸變成熟悉演出整套流程的“全能選手”。

　　每一個(gè)人的精益求精，鼓勵(lì)著這個(gè)團(tuán)隊(duì)向完美努力。

　　“如果時(shí)間再充足點(diǎn)，我可以把這段音樂設(shè)計(jì)得再完美一點(diǎn)?！?/p>

　　“演出的道具設(shè)計(jì)，我想以后可以再風(fēng)格化一些?！?/p>

　　“如果……”

　　然而，25天時(shí)間和有限的經(jīng)費(fèi)，當(dāng)然無法把每一個(gè)細(xì)節(jié)做到完美。面對(duì)演員認(rèn)真而辛苦的付出，閆小平有時(shí)會(huì)感到有一種無以回報(bào)的壓力：“我們的演出還沒有面對(duì)市場(chǎng)，我也不能回報(bào)給大家什么，只有拿出好作品，才能對(duì)得起他們?！?/p>

　　▲ 《九歌》演出海報(bào)

　　亮相北京市首次舉辦的大運(yùn)河文化節(jié)，這部劇作為入選“文藝創(chuàng)作”精選板塊的3部作品之一，11月15日在通州區(qū)文化館上演。閆小平說：“也許我們的首演并不完美，但相信隨著不斷打磨，演出會(huì)不斷成熟?！?/p>

　　記 者 手 記

　　這部劇的名字就叫《九歌》。

　　關(guān)注這部舞臺(tái)劇，不僅因?yàn)樗鼜拇筮\(yùn)河文化節(jié)15部參選作品中脫穎而出，不僅因?yàn)檫@臺(tái)劇風(fēng)格極為獨(dú)特，它從古詩(shī)詞中摘取了一片樹葉，以屈原的同名詩(shī)集命名，在繼承原作浪漫主義色彩的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地將其中的角色進(jìn)行了當(dāng)代詮釋，將《九歌》中的角色演繹出了“人”的溫度，釋放出連天接地的活氣，避免了宏大敘事帶來的空泛說教，將主題寓意附著于血肉靈氣之上。

　　關(guān)注《九歌》，是因?yàn)檫@部劇從劇本到最終呈現(xiàn)的過程，典型地展現(xiàn)了青年舞臺(tái)劇的創(chuàng)作排演會(huì)碰到什么問題、應(yīng)該怎么樣解決。《九歌》的誕生，無論從精神還是操作技術(shù)層面，都可以作為創(chuàng)排青年舞臺(tái)劇的范例。

　　當(dāng)然，記者更是被這幫年輕人的奮斗深深打動(dòng)。這部劇的創(chuàng)作排演，為人們揭開了青年創(chuàng)作之一隅，讓人們看到了青年戲劇人的奮斗一景。正如在今年戰(zhàn)疫的過程中，人們看到了新時(shí)代年輕人的熱血與奉獻(xiàn)，感受到了年輕人的成長(zhǎng)與擔(dān)當(dāng)。從這臺(tái)劇中人們也能感受到新時(shí)代青年戲劇人的思索和勇氣，看到他們對(duì)觀眾的敬畏和對(duì)舞臺(tái)的珍惜。

　　知名劇作家、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席羅懷臻認(rèn)為：“這是一部真正的現(xiàn)代小劇場(chǎng)戲劇。劇作氣質(zhì)極古遠(yuǎn)又極現(xiàn)代，是一種現(xiàn)代神話寓言的品格，營(yíng)造出了一種獨(dú)特的劇場(chǎng)氛圍，具有難得的氣質(zhì)和美感，從中尤能感到生命之間的命運(yùn)相關(guān)、休戚與共。”對(duì)一部初排的作品來說，這是相當(dāng)高的評(píng)價(jià)。得到業(yè)內(nèi)專家的點(diǎn)贊和頭一撥觀眾的認(rèn)可，這也許是對(duì)他們一段時(shí)間默默奮斗的最大褒獎(jiǎng)。

　　▲ 作家莫言在看過劇本后為該劇題字

　　當(dāng)然，正如閆小平所說，并不是說搬上舞臺(tái)了，就是優(yōu)秀的作品了，它肯定還存在各種不完美，演出只是一個(gè)開始，必須不斷打磨。希望這些有夢(mèng)想、有干勁的年輕人能夠繼續(xù)“在一起”，拿出他們精益求精的作品，贏得更多觀眾的心，也期待更多年輕人能夠有機(jī)會(huì)釋放蓬勃?jiǎng)?chuàng)作的激情、展示他們尋古問今的才思。

　　奮斗是青春最亮麗的底色，奮斗本身就是一種幸福！（于帆）

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國(guó)

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