疫情之后，在線演藝將何去何從？

　　由于疫情影響，演出行業(yè)受到了巨大沖擊。在這種情況下，“云劇場(chǎng)”“云演出”“云藝術(shù)”等在線演藝，成了眾多演藝機(jī)構(gòu)的應(yīng)對(duì)之策。國(guó)家大劇院、北京人民藝術(shù)劇院、保利劇院、北演演藝、央華文化等單位，都將自己的經(jīng)典演出放到網(wǎng)絡(luò)上免費(fèi)播放，一些劇場(chǎng)和演出單位通過免費(fèi)在線直播的方式呈現(xiàn)給觀眾“云演出”，很多網(wǎng)友也將自己收集、整理的演出資料放到網(wǎng)絡(luò)上供大家欣賞和分享……

　　這些豐富的在線演藝內(nèi)容讓無法去劇場(chǎng)的觀眾感到欣喜和安慰，同時(shí)也讓重創(chuàng)中的演藝行業(yè)依然保持著活力，并且催生出新的希望?！霸诰€演藝”是否能給疫情中的演藝行業(yè)帶來一些生機(jī)？疫情結(jié)束后，這些“云演出”“云藝術(shù)”又將何去何從？這些伴隨新現(xiàn)象而產(chǎn)生的問題，引起了人們的關(guān)注和思考。

　　疫情期間，國(guó)家大劇院聯(lián)手央視網(wǎng)，將《阿依達(dá)》《費(fèi)加羅的婚禮》《茶花女》《卡門》《托斯卡》《塞維利亞理發(fā)師》等多部大劇院院藏歌劇放到網(wǎng)絡(luò)上免費(fèi)播放；北京人藝也將17年前以非典疫情為背景創(chuàng)作的話劇《北街南院》放到了官方平臺(tái)上播出；保利劇院不僅在網(wǎng)絡(luò)上舉辦“劇院藝術(shù)公開課”，還將賴聲川導(dǎo)演的《北京人》《海鷗》等多部央華文化出品的商業(yè)演出放在了“保利云劇院”上放映……這讓很多觀眾都感到非常驚喜。一些網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)也購(gòu)買了正版版權(quán)播放資源，像音樂劇《貓》《西貢小姐》《悲慘世界》25周年紀(jì)念演唱會(huì)等，都可以在線觀看。

　　觀眾“圣熊”感嘆道：“沒想到這些昔日票價(jià)不菲、一票難求的演出，如今都可以坐在家中免費(fèi)欣賞了！尤其有些演出已經(jīng)很難再次在現(xiàn)場(chǎng)演出了，現(xiàn)在竟然能夠看到這些珍貴的演出資料，真是太棒了！”

　　除了在線放映這些經(jīng)典演出劇目的影像資料，還有一些演藝單位專門制作出全新的“云演出”?！皯?zhàn)馬時(shí)代”從2月8日便在線上推出“坐在家里聽世界”音樂會(huì)，首場(chǎng)就吸引了約2000人在線觀看；而摩登天空和B站合作的“宅草莓不是音樂節(jié)”更是創(chuàng)下了5天直播100萬人次的成績(jī)單；3月7日，上海市虹口區(qū)星夢(mèng)劇院里，觀眾席空無一人，舞臺(tái)上的演員們卻在盡力表演，臺(tái)下的工作人員們則戴著口罩忙碌著。這場(chǎng)由演出團(tuán)體SNH48帶來的全新演出，通過免費(fèi)網(wǎng)絡(luò)直播的方式呈現(xiàn)給觀眾；在線觀看的觀眾發(fā)送的實(shí)時(shí)彈幕，也會(huì)在演出現(xiàn)場(chǎng)的屏幕上滾動(dòng)顯示，臺(tái)上演員可以與在線觀眾進(jìn)行互動(dòng)，演出結(jié)束時(shí)，演員們對(duì)著鏡頭向屏幕前的觀眾鞠躬。據(jù)悉，疫情期間，該劇院計(jì)劃每周末都為觀眾進(jìn)行兩場(chǎng)這樣的演出直播，滿足人們想要欣賞演出的需求。

　　對(duì)于觀眾來說，“云劇場(chǎng)”“云演出”雖然無法提供劇場(chǎng)演出帶來的不可取代的參與感和現(xiàn)場(chǎng)感，但在疫情期間無法去劇場(chǎng)看演出的時(shí)期也聊勝于無。而且由于大多數(shù)在線演藝都是免費(fèi)播出，參與門檻低；有些直播平臺(tái)還可以提供發(fā)送“彈幕”暢所欲言、表達(dá)觀點(diǎn)等網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)參與方式，所以也給觀眾帶來了新的觀賞體驗(yàn)。

　　面對(duì)這次疫情對(duì)線下行業(yè)無差別的打擊，或許是一次做新嘗試的契機(jī)，就像是每一次重大的經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，社會(huì)資源會(huì)做全新一輪的整合?！霸啤蹦Ｊ降脑囁袷且会槒?qiáng)心劑，重新激活了對(duì)于線上發(fā)展的摸索。

　　整體來看，一方面，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代需要文化藝術(shù)行業(yè)緊隨時(shí)代變化，除了作品主題和形式上推陳出新，同時(shí)也需要發(fā)展多元化的表現(xiàn)方式，線上演藝可以與現(xiàn)場(chǎng)觀演形成良好的互補(bǔ)。線上演藝的方式突破了以往現(xiàn)場(chǎng)容量有限的不足，可使覆蓋面大大提升，傳播范圍更加廣泛，流量積累的能力及可能性大大提升，觀眾還可以通過直播平臺(tái)發(fā)起實(shí)時(shí)討論與互動(dòng)。在劇場(chǎng)藝術(shù)耕耘更深的歐美地區(qū)，在線觀演類的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品已經(jīng)相對(duì)成熟，很多演出項(xiàng)目已經(jīng)實(shí)現(xiàn)付費(fèi)觀看。

　　但另一方面，國(guó)內(nèi)的劇場(chǎng)藝術(shù)普及尚在起步階段，文化演藝市場(chǎng)的觀眾基礎(chǔ)還比較薄弱，一些演出的水平和質(zhì)量也有待提高，因此目前演出資源能夠進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)盈利的實(shí)際轉(zhuǎn)化率不高。疫情期間的線上演藝大多數(shù)為公益行為，線上觀演的意義及價(jià)值更多體現(xiàn)在社會(huì)效益上，而缺乏獲得直接經(jīng)濟(jì)效益的手段。因此疫情結(jié)束后，這些線上演藝將何去何從，還是值得觀望的未知數(shù)。

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)產(chǎn)經(jīng)新聞報(bào)

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