小提琴大師帕爾曼昨晚在國家大劇院忘情獻(xiàn)藝。肖一攝
在小提琴獨奏家中，只要有舉辦音樂會的消息傳來，即便不經(jīng)宣傳也會門票脫銷、全場爆滿的，伊扎克·帕爾曼絕對算一個。昨晚，這位有超級明星之稱卻異常神秘的小提琴家帕爾曼，時隔一年再度登臺國家大劇院音樂廳，為京城樂迷奉上一場浪漫盛宴。
作為古典音樂界的明星，帕爾曼在上世紀(jì)80年代就已風(fēng)靡美國。中國觀眾對他也不陌生，他在1993年為電影《辛德勒的名單》錄制的主題曲曾獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂獎，2005年他與大提琴家馬友友為《藝伎回憶錄》演奏的配樂同樣深入人心。而他因從小患上小兒麻痹癥無法站立，只能坐在代步車上演出的遭遇，也使這位演奏家變得更為傳奇。
這次來京是帕爾曼多場亞洲演出的其中一站。在演出前一天傍晚，帕爾曼才飛抵北京，再前一天晚上，他剛剛完成了在深圳的獨奏音樂會。而結(jié)束了北京的演出后，明晚，他在上海還有一場演出。這樣的頻率對一個年逾七旬的演奏家來說，實屬高強(qiáng)度。
場燈亮起，操縱著代步車的帕爾曼從上場口駛到譜架前。和兩年前一樣，他穿著一身藍(lán)紫色系的小盤扣唐裝，雖已一頭白發(fā)，卻神情飽滿。鋼琴聲先起，正是舒伯特的《B小調(diào)鋼琴與小提琴二重回旋曲》。他又展開了那只大手，靈活地在琴弦上滑動。有人說帕爾曼的演奏并非學(xué)院派風(fēng)格，而是帶有典型的帕氏標(biāo)記，大概就是這種有識別度的奇妙音效。
身為大師，帕爾曼也有些“小任性”。前年他登臺大劇院時，就不允許主辦方在演出過程中拍照。這一次，他的神秘感再度延續(xù)。昨晚六點左右，帕爾曼就到了大劇院音樂廳的后臺，沒有在休息室中多逗留，他就駕駛著代步車到舞臺上走臺。從休息室到舞臺這一路上，帕爾曼及他身邊的工作人員特意囑咐，不僅不能拍照，彩排過程中音樂廳內(nèi)及后臺也需清場。
雖然帕爾曼的走臺是屬于他自己的“個人時光”，但他沒有放松對演出的要求。走臺過程中，他不僅全情投入，還細(xì)致到對舞臺場燈和面光的明暗有所要求。“亮一些，再亮一些。”反復(fù)幾次調(diào)試，帕爾曼才找到了最舒服的燈光明暗度，安心地彩排下去。
“我希望人們只關(guān)注我的音樂，而不是我的殘障，我也不希望身體局限成為我音樂的標(biāo)簽。”帕爾曼曾在不同場合多次說過這樣的話，或許就是這個原因，他要做個神秘又精益求精的演奏家，而從他手中流淌的美妙音樂，卻向所有觀眾開放。
轉(zhuǎn)自：北京日報
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