從虛構(gòu)IP到現(xiàn)實生活 國產(chǎn)劇如何折射社會心理？

 

 

　　“感覺最近一段時期，電視里放的電視劇，好多都是咱們老百姓身邊的事情，或者是真實存在的歷史人物，不再是虛構(gòu)的東西了。”已經(jīng)退休在家的北京市民楊先生，每天上午都會看北京衛(wèi)視播出的電視劇《情滿四合院》。雖然是重播，但他也看得津津有味。“過去，我也住過大雜院，這就是大雜院鄰里生活的真實寫照。”

 

　　

 

　　《我的前半生》劇照

 

　　據(jù)IVST視頻全網(wǎng)傳播監(jiān)測平臺的數(shù)據(jù)顯示，今年9月份的電視劇市場，較之往年出現(xiàn)了較大變化，原創(chuàng)劇本占據(jù)首次上星電視劇總部數(shù)的四分之三，網(wǎng)絡(luò)播放量占據(jù)三分之二，IP改編劇市場較上一年出現(xiàn)了較大幅度的萎縮。

 

　　IP資源從火熱到不足

 

　　數(shù)據(jù)顯示，在過去兩年，由小說改編的IP電視劇，長期占據(jù)收視率排行榜的前列。在2015年CSM50城收視率排行榜中，前五名中有四名為IP改編劇，包括《羋月傳》《錦繡緣華麗冒險》《偽裝者》等。而在2016年的CSM52城收視率排行榜中，前四名均為IP改編劇，包括《親愛的翻譯官》《麻雀》《解密》和《錦繡未央》。

 

　　而到了今年，IP劇獨霸熒屏的現(xiàn)象發(fā)生了較大變化，截至10月8日，收視率排名前五位的電視劇中，僅有一部是IP劇《我的前半生》，而《楚喬傳》和《歡樂頌二》分列六七位，未能進入前五。

 

　　

 

　　《楚喬傳》劇照

 

　　作為以游戲、動漫及網(wǎng)絡(luò)小說為題材改編而成的電視劇，IP劇這一模式，自走紅之后就受到爭議。在近兩年，影視制作公司和投資者熱衷于購買大量IP，有的編劇就表示，IP模式背后以流量為導(dǎo)向的投資思維和相應(yīng)的粉絲文化，對電視劇質(zhì)量有所影響。

 

　　對此，中國藝術(shù)研究院副研究員孫佳山對《工人日報》記者表示，IP模式、粉絲文化、流量思維本身沒有“原罪”，它們只是文化娛樂工業(yè)在發(fā)展過程中所出現(xiàn)的正常商業(yè)模式和文化現(xiàn)象，在歐美、日韓等影視產(chǎn)業(yè)發(fā)達的地區(qū)已出現(xiàn)多年，并依然有著很強的現(xiàn)實影響力。

 

　　事實上，IP劇的產(chǎn)生，也有其現(xiàn)實土壤。在孫佳山看來，網(wǎng)絡(luò)文化雖然參差不齊，但也投射著當下社會的核心文化癥候，關(guān)注、捕獲互聯(lián)網(wǎng)上最流行的文藝作品、文藝現(xiàn)象，可以及時地窺探、把握社會文化心理的趨勢和流向，這也是以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為代表的網(wǎng)絡(luò)文化，能夠在短短的十余年內(nèi)從相對小眾的互聯(lián)網(wǎng)傳播，迅速跨越到以電視為代表的傳統(tǒng)媒介，并被大眾所接受。由網(wǎng)絡(luò)小說改編而成的IP劇走紅，正是因為如此。

 

　　但是，紅火了兩年之后，IP改編劇面臨IP資源枯竭的問題，一方面，優(yōu)質(zhì)IP已經(jīng)被搶購一空，適宜改拍電視劇、粉絲數(shù)量眾多的原創(chuàng)小說資源不足，另一方面，市場上出現(xiàn)了“囤貨”現(xiàn)象，有的影視公司買下IP后，并未及時開發(fā)，結(jié)果市場發(fā)生變化，使得許多IP不得不“胎死腹中”。

 

 

　　“看IP劇，其實能從中學(xué)到很多現(xiàn)實的東西。”在北京一家文化創(chuàng)意公司工作的蘇女士說。在她看來，表面上是虛構(gòu)世界的IP劇，其實反映的也是現(xiàn)實世界，這正是她會在下班后上網(wǎng)刷劇的原因。“就像《楚喬傳》里的主人公，一點點在逆境中崛起。”架空的世界、古代的服裝，不過是折射現(xiàn)實職場的虛擬外殼而已。而在微信公眾號里，也出現(xiàn)了各種各樣“從楚喬看職場”的雞湯式文章。

 

　　在中國藝術(shù)研究院學(xué)者張慧瑜看來，電視劇作為一種影響廣泛的大眾文化，是負載社會文化價值觀的重要媒介，一部或一類熱播劇，往往與同時期的社會文化心理密切相關(guān)。

 

　　也就是說，不論是承載了IP的“外殼”，還是原原本本的原創(chuàng)劇，觀眾看的都是劇作背后所折射的現(xiàn)實生活。當有限的IP資源無法填補巨大的電視劇市場后，直接描寫現(xiàn)實生活的電視劇就會補上位，加之IP購買成本上漲，更令投資者開始轉(zhuǎn)而尋找原創(chuàng)劇本。今年9月，首次上星的14部當代都市題材劇集，當月新增網(wǎng)絡(luò)播放量達到了164.8億次，占當月電視劇網(wǎng)絡(luò)新增播放量的49%，這些都市題材電視劇，大多描寫的是當下的都市現(xiàn)實生活。

 

　　當然，盡管劇集總量下降，電視收視率排名不及以往，但優(yōu)質(zhì)IP題材電視劇，依然獲得較多的市場支持，特別是在網(wǎng)絡(luò)播放方面。今年9月，以部均網(wǎng)絡(luò)播放量來看，IP改編劇集為17.6億，原創(chuàng)劇集為13.5億。其中也不乏在收視率上表現(xiàn)不俗的IP劇，例如東方衛(wèi)視于今年7月首播的講述全職太太離婚后故事的電視劇《我的前半生》，收視率突破1.8%，有業(yè)內(nèi)人士表示，當下電視劇觀眾的審美品位，已經(jīng)在之前的IP大戰(zhàn)后發(fā)生了一定變化，觀眾更喜愛看優(yōu)質(zhì)內(nèi)容、現(xiàn)實內(nèi)容，“這其實也說明另外一個問題，有的IP炒了很久，為什么不火，其實是這個IP的設(shè)定，離受眾生活遠了。”

 

　　不過，9月的收視率和網(wǎng)絡(luò)點擊數(shù)據(jù)也顯示了另外一個不容忽視的現(xiàn)象，有的收視率較高電視劇，網(wǎng)絡(luò)點擊排名卻不靠前，與之相對應(yīng)的是，有的網(wǎng)上叫座的電視劇，在電視臺放映時卻反響一般。

 

 

　　和父母住在一起的90后劉先生，已經(jīng)不愿意和自己的60后父母一起看電視了。“他們看的電視總是那個套路，故事開始在上世紀五六十年代，一家有幾個孩子，經(jīng)歷了知青時代、當工廠工人或當兵、然后參加高考，不同孩子有不同故事，最后一家人經(jīng)歷波折之后還是團圓在一起。服裝從過去的黑白變成如今的彩色。”劉先生感覺這樣的故事索然無味，常常自己躲在臥室里看網(wǎng)劇，但父母依然看得津津有味，因為那就是他們那代人經(jīng)歷的現(xiàn)實故事。“我希望電視劇能夠講講我們這代人的經(jīng)歷，以及我們面臨的現(xiàn)實問題，那樣不僅能有共鳴感，我們也能從電視劇中獲得啟示。”

 

　　在去年上海電視節(jié)的電視劇尖峰論壇“青春早茶”上，論壇方透露的一項針對90后年輕人的調(diào)查顯示，年輕觀眾認為看劇最重要的是故事情節(jié)。與此同時，與上一代人“沙發(fā)+電視”的觀劇方式不同，這一代年輕人，越來越喜歡“床+手機”的追劇方式，這對電視劇的制作和傳播形式都提出了新的要求。

 

　　“對于我們年輕人來說，能和我們現(xiàn)實生活產(chǎn)生共鳴的，就是好的故事情節(jié)。”劉先生說。目前，越來越多的電視劇，開始將目光轉(zhuǎn)向都市現(xiàn)實生活，例如10月30日在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視首播的《急診科醫(yī)生》，講述了急診科里的種種故事；10月9日在東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視首播的《國民大生活》，描寫了北京小伙子與上海女孩的愛情故事。

 

　　而年輕人更加需要的，則是能夠激勵他們奮發(fā)向上的現(xiàn)實題材電視劇。10月16日在湖南衛(wèi)視首播的《特勤精英》，就展示了年輕人如何在消防隊里尋找自己的“英雄夢”。國家新聞出版廣電總局電視劇司規(guī)劃處處長朱正文就表示，《特勤精英》通過對年輕消防官兵形象的塑造，嘗試表現(xiàn)當代中國青年人的精神世界，表現(xiàn)他們的理想、本領(lǐng)和擔當。

 

　　轉(zhuǎn)自：工人日報