根據(jù)ＣＢＯ實(shí)時(shí)票房榜顯示的數(shù)據(jù)，截至１８日零時(shí)，已經(jīng)上映２３天的《戰(zhàn)狼２》票房超過４９.４億元，且實(shí)時(shí)票房依舊高居榜首；《建軍大業(yè)》票房超過３.８億元；《二十二》在開頭兩天排片遇冷之后，排片占比已達(dá)到１０％左右，票房超過８２００萬元。
中國傳媒大學(xué)青年傳媒藝術(shù)學(xué)教師劉俊認(rèn)為，三部主旋律電影票房的成功，很重要的原因在于擺脫了傳統(tǒng)主旋律電影人物臉譜化、情感空洞化、價(jià)值灌輸化等問題，開始著重講好“人”的故事。
《戰(zhàn)狼２》：強(qiáng)國之下，英雄乃生
“這次我們是真的感受到了英雄主義，雖然這個(gè)英雄是不完美的……但當(dāng)遇到戰(zhàn)亂，叛軍濫殺無辜甚至濫殺中國僑民的時(shí)候，一切的隱忍和表面的玩世不恭都瞬間褪去，責(zé)任義務(wù)愛國及在他內(nèi)心沉睡已久的英雄情結(jié)如化學(xué)反應(yīng)般，在達(dá)到某一個(gè)燃點(diǎn)時(shí)砰然爆發(fā)！”中國傳媒大學(xué)導(dǎo)演系主任司若如是評(píng)價(jià)《戰(zhàn)狼２》。
《戰(zhàn)狼２》將主角冷鋒的英雄人格置于整個(gè)國家的“強(qiáng)健”之下，當(dāng)中國軍艦上導(dǎo)彈騰空而起的一刻，觀眾意識(shí)到了國家的強(qiáng)大才是人成為英雄的根源。于是，英雄的形象擺脫了既往單打獨(dú)斗、以一己之力為國爭(zhēng)光的“霍元甲”模式，國家成為英雄的堅(jiān)強(qiáng)“靠山”。英雄被賦予了更深刻的內(nèi)涵，愛國這一“主旋律”主題也就水到渠成。
美國最大的娛樂文化雜志《綜藝》８月１１日在官方網(wǎng)站發(fā)文：“吳京，就像此前的史泰龍，以及史泰龍以前的約翰·韋恩一樣，用揮舞旗幟這種強(qiáng)烈的愛國主義表現(xiàn)方式，成功地塑造了觀眾喜聞樂見的軍事動(dòng)作片中英雄的形象。”
《建軍大業(yè)》：歷史因創(chuàng)造者而鮮活
“雖然還要面對(duì)浩瀚史料……但劇本要求我們的就是敘述、敘述、敘述！打破前兩部（指《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》）的碎片組合，讓故事的流淌一氣呵成，保全電影的完整時(shí)態(tài)，讓電影更像電影。”國家新聞出版廣電總局副局長(zhǎng)張宏森回憶《建軍大業(yè)》的籌拍時(shí)說。
相比《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，《建軍大業(yè)》真正把敘事的焦點(diǎn)從歷史事件本身轉(zhuǎn)移到了創(chuàng)造歷史的人身上，剪去了大量細(xì)節(jié)，將故事集中到數(shù)場(chǎng)著名歷史戰(zhàn)役上，以典型故事表現(xiàn)人物的典型性格。教訓(xùn)兵痞的葉挺、稚氣未脫的粟裕、俠膽老辣的朱德……一個(gè)個(gè)偉大的名字成為熒幕上一張張獨(dú)具人格魅力的面孔。
《建軍大業(yè)》將“人的故事”作為歷史的表現(xiàn)方式。比如，導(dǎo)演劉偉強(qiáng)發(fā)現(xiàn)故事里只有國共兩黨高層的矛盾，缺少底層的矛盾，就塑造了一個(gè)誓死不降國民黨的軍官故事。這樣一來，南昌起義的故事就活了，保證了一部故事片的核心和氛圍。
《二十二》：讓一切回歸到“人”本身
“從剛開始對(duì)中國‘慰安婦’群體的表面認(rèn)知到與這些老人相處后發(fā)現(xiàn)她們就如普通老人一樣平靜溫和，我也從中體會(huì)到作為一個(gè)晚輩應(yīng)該面對(duì)這些老人的態(tài)度——把她們當(dāng)作自己的親人，我的拍攝就有了分寸，問題就有了底線。”《二十二》的導(dǎo)演郭柯說。
?。梗岸喾昼姷募o(jì)錄片，沒有對(duì)“慰安婦”的刻意強(qiáng)調(diào)，鏡頭只是靜靜地展示著老人的日常生活，費(fèi)力擰開藥瓶，用塑料椅當(dāng)支撐挪動(dòng)身體……“慰安婦”標(biāo)簽之外，她們只是一個(gè)個(gè)平凡的老人?！抖放ψ尮适抡嬲貧w到“人”本身，反而更富于歷史的厚度和人性的思考。
一位網(wǎng)友的評(píng)論４天獲得了２萬多個(gè)贊：“片子真的拍得很平靜，只是記錄老人們現(xiàn)在的生活……２２位奶奶在不同的城市，經(jīng)歷了同樣的災(zāi)難，卻有著不同的晚年，她們的共同點(diǎn)，都是可以樂觀地面對(duì)生活，真的都很堅(jiān)強(qiáng)。去看看她們現(xiàn)在的生活，去正視這段歷史……她們是真正的受害者，希望她們來世都可以成為幸福的女孩。”（陳立新）
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