國產(chǎn)動畫走出困境關(guān)鍵在于創(chuàng)新創(chuàng)造

　　連日來，一張“動畫片鄙視鏈”圖在網(wǎng)上熱傳，圖片上金字塔尖是“探險活寶”“開心漢堡店”“倒霉熊”等最新最流行，但還沒有中文配音版的各種英文原版動畫片，然后是“迪士尼”“海綿寶寶”“托馬斯小火車”等從歐美日韓引進(jìn)的動畫片，最底端的是“喜羊羊”“熊出沒”“豬豬俠”等國產(chǎn)動畫片。在“中國制造”越來越名揚世界的今天，少兒動畫片里的“國貨”卻遭到鄙視，這不能不說是一種尷尬。

 

　　國產(chǎn)動畫片生產(chǎn)總量幾乎是動畫強國美國或日本年產(chǎn)量的兩倍，卻只能眼看著外國動畫片屢屢推出經(jīng)典佳作賺得盆滿缽滿。如果說國產(chǎn)動畫在資金、技術(shù)上不如人家，那還有情可原。而實際情況是，國產(chǎn)動畫制作不僅有大量資金愿意投入，而且許多地方的政府部門對此都有專項扶持資金。

 

　　但是，讓人遺憾的是，大量資金和技術(shù)的進(jìn)入以及政策上的支持和保護(hù)，并沒有讓國產(chǎn)動畫的創(chuàng)作狀況有相應(yīng)改善。政府過度熱心于扶持動畫產(chǎn)業(yè)，反倒讓許多動畫公司鉆了空子，依靠低水平的重復(fù)制作來套取政府補助。一些國產(chǎn)動漫粗糙無趣，甚至有些還充斥著對國外動漫的“抄襲”和“照搬”，這也就難怪孩子和家長們都不買賬了。

 

　　做強中國動漫，關(guān)鍵在創(chuàng)新創(chuàng)造。在動漫創(chuàng)作中，創(chuàng)新既體現(xiàn)為本體論上與一般電影、電視藝術(shù)的區(qū)別，也體現(xiàn)為創(chuàng)作論上與其他動漫作品的不同。動漫圖像的繪制性（而非攝制性）以及由此形成的動畫思維和語言是它與一般影視作品的最大區(qū)別，也是其獨特魅力所在，否則人們?yōu)槭裁匆x擇欣賞動漫作品？但從現(xiàn)有的國產(chǎn)動畫片中，還很少看到動漫獨有的天馬行空的想象、令人驚奇的夸張和超越常規(guī)的感受，大多數(shù)動畫片只是運用一般影視的視聽語言進(jìn)行敘事和表達(dá)，如追求人物造型、動作、場景的紀(jì)實性和故事情節(jié)的客觀真實性。創(chuàng)意上的缺失，顯示了我國動漫創(chuàng)作者對動漫藝術(shù)本質(zhì)特征和創(chuàng)作規(guī)律的認(rèn)識不足，這也決定了許多動漫企業(yè)與真正的動漫作品創(chuàng)作距離遙遠(yuǎn)，也正是這種距離使產(chǎn)品沒法為廣大消費者所接受和喜愛。

 

　　從長遠(yuǎn)來看，推動國產(chǎn)動漫的健康發(fā)展的關(guān)鍵，應(yīng)當(dāng)在于引導(dǎo)動漫制作方為動畫片賦予豐富內(nèi)涵，并通過該內(nèi)涵設(shè)計故事情節(jié)，從而推動故事發(fā)展，而不至于在缺乏厚度后，讓暴力、粗俗語言成為動畫片故事發(fā)展的重要成分。只有破除當(dāng)前國產(chǎn)動畫片低幼化的怪圈，國產(chǎn)的動畫片才能夠獲得長遠(yuǎn)健康發(fā)展。我們呼喚具有民族氣派和精神的動漫作品大量涌現(xiàn)，使少年一代和父母輩不再在日本和歐美動漫中溫習(xí)那久違的豪情。（張勇）