觀念攝影：藝術(shù)家傅文俊詮釋“和而不同”

　　3月9日，“和而不同：傅文俊數(shù)繪攝影展”在中國美術(shù)館開幕，展覽由重慶市文學藝術(shù)界聯(lián)合會主辦，北京大學藝術(shù)學院彭鋒教授擔綱策展人。

媒體見面會

　　在當代語境下，“攝影作為藝術(shù)”幾乎已經(jīng)達成了共識。而攝影發(fā)展到今天，追求技術(shù)層面的極致和內(nèi)容的觀念性幾乎使攝影藝術(shù)走向了平行的兩極。藝術(shù)家傅文俊的探索顯得十分重要，因為他將技術(shù)和內(nèi)容再度融合，形成了一個完整的閉環(huán)、和諧共生的有機整體。

　　傅文俊早年從事油畫創(chuàng)作，但他并未利用紀實攝影來創(chuàng)作繪畫，而是選擇利用攝影來表現(xiàn)繪畫的特質(zhì)。他善于在作品中巧妙地融合中國傳統(tǒng)與西方經(jīng)典藝術(shù)，開拓出融合東西文化的多元化圖景，本次展覽展出了“和而不同”、“昨夜西風”、“游戲”、“他心通”和“后工業(yè)時代”五組作品。

《后工業(yè)時代》

《和而不同No.9》

《讓我安靜一會兒》

《他心通No.5》

　　在“昨夜西風”系列中，傅文俊將宋版書和胡楊樹的圖片疊加在一起，形成了自然與文明的相互映襯。而在"和而不同"系列中，藝術(shù)家將胡楊樹的照片替換為西方經(jīng)典雕塑。于是，自然與文化的對話就演變成中西文化的對話。無論是石窟造像或西方維納斯雕像，亦或中國山水或遠古圖騰，都讓人感受到藝術(shù)家在信息高速膨脹的今天對其文化身份與立場的理性思考。

《昨夜西風No.6》

　　正如策展人彭鋒教授指出的那樣：“在傅文俊的作品中，有通過多層照片的疊加，造成抽象繪畫效果的''數(shù)繪抽象''系列。在通常情況下，藝術(shù)家通過減除和提取，就能將具象作品變成抽象作品。但是，傅文俊采取的是相反的路徑，通過不斷的疊加和累積，創(chuàng)造出抽象的作品。由于是疊加和累積，不是減除和提取，傅文俊的抽象數(shù)繪系列作品具有特殊的深度和密度，像反復(fù)繪制的油畫作品一樣，令人回味無窮?！备滴目⊥ㄟ^他特有的藝術(shù)語言為我們講述故事，帶領(lǐng)我們進入對重要歷史事件、歷史階段的思考與反思之中。

《游戲》系列作品

　　貫穿展覽始終的線索被傅文俊稱作“從一般的攝影到非一般的攝影”，攝影對于他的意義在于延展攝影作為藝術(shù)媒介所能承載的內(nèi)涵，他通過疊加、拼貼等手法豐富著作品的敘事結(jié)構(gòu)，進而呈現(xiàn)給觀眾一個近乎個魔幻、超越時空、等待探索的藝術(shù)世界。

策展人彭鋒教授

　　這次展覽將持續(xù)至2017年3月19日。

　　藝術(shù)家簡介：

藝術(shù)家傅文俊

　　傅文俊1955年生于重慶，畢業(yè)于四川美術(shù)學院。多年來從事攝影、裝置等當代藝術(shù)創(chuàng)作，并創(chuàng)立"數(shù)繪抽象攝影"流派。傅文俊將繪畫視覺元素以大寫意的藝術(shù)語言，成為中國當代攝影的先驅(qū)人物。其作品多呈現(xiàn)藝術(shù)家對東西方歷史、文化、人文方面諸多問題的思考與反思，包括全球化背景下不同文化間的相互關(guān)系、中國傳統(tǒng)在快速變革社會中的遺存與傳承、中國社會的工業(yè)化與城市化進程等等。作品曾在圓明園遺址博物館、今日美術(shù)館、美國紐約聯(lián)合國總部、廣東美術(shù)館等地舉辦個人展覽，被多間中外知名藝術(shù)機構(gòu)和藏家收藏。

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