撬動(dòng)市場(chǎng)的是話題還是電影

　　今年暑期檔，票房最高的《孤注一擲》和《消失的她》都和詐騙有關(guān)，踩著夏天的尾巴，新片《鸚鵡殺》給今年接二連三的“詐騙電影”畫(huà)個(gè)句號(hào)。

　　《消失的她》在褒貶不一中拿下35億元票房，《孤注一擲》票房突破38億元時(shí)，有影評(píng)人發(fā)問(wèn)：“話題電影”制造的這波票房狂歡，撬動(dòng)市場(chǎng)的究竟是話題還是電影？《鸚鵡殺》的上映帶來(lái)了這個(gè)問(wèn)題的答案：《消失的她》刺激觀眾情緒收割票房，《孤注一擲》以法制宣教片的方式全景式揭秘“東南亞詐騙集團(tuán)”，吸引了眾多原本不看電影的觀眾，而刻意淡化拍攝題材的社會(huì)話題屬性、專注于電影趣味的《鸚鵡殺》，上映一周票房3000萬(wàn)元——在話題和電影之間，最大公約數(shù)的觀眾用電影票選擇了“話題”。

　　撩撥觀眾的痛點(diǎn)和爽點(diǎn)

　　《消失的她》上映后，爭(zhēng)議聲不斷。這是票房成功所附帶的尷尬，“窮光蛋非我族類其心必異，富家女替天行道為所欲為”，這套敘事內(nèi)在的價(jià)值觀念不說(shuō)扭曲，至少是很可疑的。陳思誠(chéng)身兼制片人和編劇，做著產(chǎn)品經(jīng)理的買賣，煽動(dòng)大部分暑期檔觀眾的情緒——人們未必關(guān)心電影本身的好壞，能破圈的是電影依附或制造的話題。《消失的她》映前宣傳視頻主打“反殺渣男”，未映先紅，精準(zhǔn)刺激主力觀眾群體的情緒痛點(diǎn)。之后影片公映，觀眾陡然發(fā)現(xiàn)打開(kāi)了一整個(gè)集裝箱的社交網(wǎng)絡(luò)熱門話題，從戀愛(ài)腦到鳳凰男，從騙婚殺妻到女性復(fù)仇，以及對(duì)富裕階層的想象。很多觀眾走進(jìn)影院是好奇它怎樣一攬子收羅熱搜話題，并且，他們要通過(guò)觀影才可能進(jìn)一步加入社交網(wǎng)絡(luò)討論的狂歡。

　　“窮小子是怎樣被毀滅的”，這原本是經(jīng)典的敘事母題，但“于連”這樣的原型人物在當(dāng)下很可能已經(jīng)失去了接受的土壤，更多人在存量競(jìng)爭(zhēng)的壓力中恐懼一無(wú)所有者的僭越。《消失的她》顯然利用了這份群體的潛意識(shí)，從中兌現(xiàn)了票房紅利。

　　擔(dān)起社會(huì)功能的電影

　　其實(shí)《孤注一擲》也是一部給不是電影迷、不在意電影質(zhì)量好壞的觀眾看的電影，而它的票房能超過(guò)《消失的她》，證明電影市場(chǎng)的內(nèi)在倫理能發(fā)揮自我調(diào)節(jié)的功能。

　　同樣是關(guān)于“假借親密關(guān)系實(shí)施詐騙罪行”，《消失的她》用足了各種爛梗來(lái)撩撥觀眾的痛點(diǎn)和爽點(diǎn)，相對(duì)的，《孤注一擲》是兼顧加害者、受害者和警方多視角的全景式普法掃盲。“多一人觀影，少一人受騙?！边@是電影的一句宣傳口號(hào)，好似噱頭，但這電影確實(shí)擔(dān)起了這份社會(huì)功能。

　　電影開(kāi)頭，詠梅扮演的警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)在防詐宣講中說(shuō)，犯罪分子總是以“內(nèi)幕消息”為誘惑進(jìn)行詐騙，她要講的是真正的“內(nèi)幕消息”——讓詐騙集團(tuán)的手段大白于公眾。這部電影在電影表述的層面是普通的，但即便它看起來(lái)接近于平平無(wú)奇的法制欄目劇，它卻抽絲剝繭地揭示出東南亞詐騙集團(tuán)內(nèi)部如何運(yùn)作，冷靜又帶有同理心地分析落入詐騙集團(tuán)和騙局受害者兩種群體的沉迷心態(tài)，以及反詐警察在執(zhí)法中遇到的復(fù)雜的結(jié)構(gòu)性難題，從機(jī)制和人性的多個(gè)維度剖析電信詐騙何以成規(guī)模地、系統(tǒng)性地運(yùn)行。這部電影在某種程度上是用虛構(gòu)和扮演實(shí)現(xiàn)的社會(huì)調(diào)查報(bào)告，它所承載的信息量，而非它作為電影的完成度，構(gòu)成了它強(qiáng)悍的沖擊力。

　　逆反觀眾期待的反類型路徑

　　雖然《消失的她》和《孤注一擲》氣質(zhì)迥異，但圍繞著和“詐騙”有關(guān)的生死劫，這兩部電影在故事內(nèi)外觸發(fā)的情緒存在一定程度的共性：對(duì)過(guò)去的懷疑，對(duì)當(dāng)下的不可控，以及對(duì)未來(lái)的不確定。只是兩部電影的表述要么投機(jī)潑皮，過(guò)分輕佻，要么是莊重卻過(guò)于直白樸素。

　　相比之下，《鸚鵡殺》既削減了詐騙題材的社會(huì)維度，也過(guò)濾了“騙色騙財(cái)”這些熱搜話題發(fā)酵的情感，電影把關(guān)注的范圍縮減到特定的四個(gè)行騙受騙“局內(nèi)人”，深入對(duì)人物情狀的探究，導(dǎo)演明顯更關(guān)注電影表述的意趣?！尔W鵡殺》所追求的電影感和文學(xué)氣息，使它擁有一種曖昧含混的氣質(zhì)，就像電影里頻繁出現(xiàn)的沿海霧中風(fēng)景，不真切，不直白?！断У乃分苯拥卮碳び^眾情感，《孤注一擲》直白地給出驚人的信息量，《鸚鵡殺》則另辟了一條挑戰(zhàn)觀眾的蹊徑。

　　這使得《鸚鵡殺》無(wú)法成為爆款，它在類型片的設(shè)定中，走了逆反觀眾期待的反類型路徑。導(dǎo)演其實(shí)是糾結(jié)的，她渴望用文藝的、內(nèi)省的方式處理大眾議題，又試圖讓小眾的、文學(xué)氣息濃厚的電影觸及大眾的關(guān)注點(diǎn)。影片始于網(wǎng)絡(luò)“殺豬盤”的行騙者和受騙者在線下相遇，還是兩對(duì)，更離奇在于，兩個(gè)騙子是身陷同一個(gè)東南亞詐騙集團(tuán)的難兄難弟，兩個(gè)苦主則是閨蜜。這個(gè)設(shè)定是影片的硬傷，編劇之手機(jī)械降神地制造“巧合和巧合的相加”。幸而電影早早放棄“強(qiáng)情節(jié)”的敘事機(jī)巧，展開(kāi)了“去情節(jié)”的情感散文，電影的重心轉(zhuǎn)向人物徘徊在真和假、悔和恨、親昵和抗拒、渴望和失望之間的復(fù)雜情態(tài)。周冬雨和章宇在原本生硬的劇作里發(fā)揮出“假作真時(shí)真亦假”的高級(jí)表演，他們的表演提升了影片的完成度，也造就了影片的質(zhì)感，這是《鸚鵡殺》的吸引力所在。

　　話題或故事在《鸚鵡殺》里都是次要的，重要的是周冬雨和章宇用極為個(gè)性化的無(wú)痕跡表演，演出了某些不太被討論的、年輕群體中暗涌的情緒。周冬雨表現(xiàn)出了在同齡女演員中罕見(jiàn)的能力，演出了遭遇生活重大創(chuàng)傷后，無(wú)法遏止生命力流失的內(nèi)心枯涸。章宇的發(fā)揮則是預(yù)料之中的豐富和自洽，他整個(gè)人像風(fēng)雨霧一般融為小鎮(zhèn)風(fēng)物的一部分，當(dāng)他面對(duì)周冬雨時(shí)，他演出了當(dāng)下中國(guó)銀幕上稀缺男性形象，一個(gè)“迷人但無(wú)可救藥的騙子”，他違逆道德，但觀眾很難用道德裁決他。

　　《鸚鵡殺》的迂回和不直接，造成它的接受困境，但這又成全它的特殊氣質(zhì)，它的出現(xiàn)，為這個(gè)暑期檔話題扎堆的“詐騙電影”畫(huà)上了電影化的句號(hào)。（柳青）

　　轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)

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