地方戲出新會(huì)更“有戲”

　　日前，在文化和旅游部公示的全國(guó)戲曲（北方片）會(huì)演暨梆子聲腔51部?jī)?yōu)秀劇目展演參演作品名單中，遼寧海城喇叭戲《杜鵑花開》、遼劇《加林與巧珍·斷情》和拉場(chǎng)戲《審舅舅》入選。這既是我省在戲曲領(lǐng)域創(chuàng)新道路上取得的碩果，同時(shí)也為地方戲未來發(fā)展提供了參考范本。

　　地方戲曲素來是中國(guó)傳統(tǒng)文化里的重要組成部分，千姿百態(tài)的地方戲凝結(jié)著每個(gè)地區(qū)特有的民風(fēng)民俗和地域特點(diǎn)，所沉淀的是當(dāng)?shù)靥赜械奈幕?，可謂文化“活化石”。然而，隨著時(shí)代的發(fā)展，一些影響較大的戲曲劇種表現(xiàn)出傳承創(chuàng)新發(fā)展動(dòng)力不足，傳承人后繼缺乏的情況，呈現(xiàn)出“無人演，無人看，無人傳”的“三無”傳承生態(tài)和 “老藝人、老觀眾、老劇目”“常演老戲、老戲常演”的演出現(xiàn)狀。這些都在迫使地方戲通過出新尋找“自救”的途徑。

　　通過我省參加本次會(huì)演的作品，可以看出地方戲在創(chuàng)新上的積極嘗試。第一是給了創(chuàng)作者更充足的發(fā)揮空間，比如《審舅舅》是一部孝道與廉政題材相結(jié)合的地方戲曲作品，以古喻今，以快節(jié)奏演繹人物，打破了傳統(tǒng)小戲慢節(jié)奏模式，讓人耳目一新；第二是給了青年演員更廣闊的表演舞臺(tái)，本次會(huì)演特意設(shè)立“青年戲曲人才展演”專場(chǎng)，《杜鵑花開》演職人員中年輕人更是達(dá)到半數(shù)，其中的佼佼者已經(jīng)可以在戲中擔(dān)任重要角色。

　　創(chuàng)新是發(fā)展的靈魂，入選這次展演的優(yōu)秀劇目，進(jìn)一步說明地方戲只有不斷推陳出新才能“有戲”。

　　首先是要在劇本創(chuàng)作上出新。地方戲中不乏優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目，但時(shí)代在發(fā)展，社會(huì)在進(jìn)步，各種新鮮事物層出不窮，地方戲劇本創(chuàng)作也必須緊跟時(shí)代步伐，這要求創(chuàng)作者善于學(xué)習(xí)領(lǐng)悟、體察生活、與時(shí)俱進(jìn)。另外，地方戲不能盲目追求“大舞臺(tái)”“大制作”，還是要堅(jiān)持“內(nèi)容為王”。中國(guó)傳統(tǒng)知識(shí)分子的最高理想是“為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學(xué)，為萬世開太平”，地方戲的創(chuàng)作者也應(yīng)該秉承這樣的價(jià)值理念，只有具備文化承載和社會(huì)擔(dān)當(dāng)?shù)膬?yōu)秀文藝作品，才能真正把觀眾吸引到劇場(chǎng)來。

　　其次是要在人才培養(yǎng)上出新。戲曲講究“慢工出細(xì)活”，所謂“試玉要燒三日滿，辨材須待七年期”，40歲還只能算是青年演員，這就勸退了那些篤信“出名要趁早”的人。但文脈想要薪火相傳，劇種就必須有人繼承。年輕戲曲人才的培養(yǎng)是此次會(huì)演焦點(diǎn)之一，我省優(yōu)秀劇目入選數(shù)量位居各省區(qū)市前列，充分說明遼寧戲曲人才后繼有人。未來想要進(jìn)一步創(chuàng)新戲曲人才培養(yǎng)模式，不妨把目光投向校園。一方面，繼續(xù)大力推廣“戲曲進(jìn)校園”活動(dòng)，提高學(xué)生對(duì)戲曲藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，提高審美素養(yǎng)，營(yíng)造戲曲傳承發(fā)展的良好環(huán)境；另一方面，創(chuàng)辦戲劇學(xué)院并為學(xué)生搭建“戲臺(tái)”，打通戲曲人才教育的上升通道。

　　最后，還應(yīng)該在運(yùn)營(yíng)模式上創(chuàng)新。有關(guān)部門除了給予政策資金方面的支持之外，也可吸引社會(huì)力量參與地方戲劇團(tuán)的運(yùn)行，比如采取政府劃撥資金和文化站、行政村、企業(yè)、個(gè)人資助相結(jié)合的形式，這樣既可以形成地方戲發(fā)展的合力，還有利于鄉(xiāng)村地方戲劇團(tuán)人才的培養(yǎng)和發(fā)展，讓地方戲得到更好地保護(hù)和傳承，營(yíng)造一個(gè)多方共贏的局面。

　　綜上，地方戲只有多用年輕人愿意看、看得懂、聽得進(jìn)的表達(dá)方式，持續(xù)出新才能更有戲。（李 翔）

　　轉(zhuǎn)自：遼寧日?qǐng)?bào)

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