《平凡的世界》，不凡的視角

　　1月12日

　　陜西人藝戲劇周在上海拉開帷幕，話劇《平凡的世界》率先登臺(tái)。

　　2020年.7月

　　由陜西省戲曲研究院創(chuàng)排的秦腔《路遙的世界》首演，并于12月7日至8日進(jìn)京演出，劇中以《平凡的世界》及其創(chuàng)作幕后為主要內(nèi)容素材。

　　2019年.9月

　　由延安大學(xué)創(chuàng)排的原創(chuàng)話劇《路遙的世界》首演，其中有2/3的篇幅聚焦在路遙創(chuàng)作《平凡的世界》的心路歷程。

　　2019年.3月

　　由福建省歌舞劇院創(chuàng)排的民族歌劇《平凡的世界》在北京首演。該劇入選“中國(guó)民族歌劇傳承發(fā)展工程”重點(diǎn)扶持劇目與滾動(dòng)扶持劇目。

　　將小說《平凡的世界》改編成舞臺(tái)藝術(shù)作品，已經(jīng)成為一種現(xiàn)象，正如路遙在《平凡的世界》中所寫的“偉大的生命，不論以何種形式，將會(huì)在宇宙間永存”，《平凡的世界》也以多種藝術(shù)形式永存。如何看待這種改編？又如何成功地改編？它們的改編能為舞臺(tái)藝術(shù)作品帶來哪些經(jīng)驗(yàn)與啟示？記者采訪了以上4部劇目的創(chuàng)作者以及部分專家、學(xué)者。

　　路遙所建造的“燈塔效應(yīng)”

　　“路遙所建構(gòu)的文學(xué)燈塔，照亮了無數(shù)人前行的路，鼓舞億萬城鄉(xiāng)青年投身改革開放?！镀椒驳氖澜纭返挠绊懢薮?，改編成舞臺(tái)藝術(shù)具有天然的優(yōu)勢(shì)、廣大的受眾群。” 談及《平凡的世界》為何頻繁改編，延安大學(xué)文學(xué)院教授、路遙研究專家厚夫如此向記者表示。延安大學(xué)創(chuàng)排的話劇《路遙的世界》正是根據(jù)厚夫的《路遙傳》改編而成。厚夫與路遙是延川中學(xué)的校友，又在路遙的母校延安大學(xué)文學(xué)院任教，而且厚夫這份工作也是在路遙的推薦下獲得的，對(duì)于厚夫來說，為路遙立傳是他生命的自覺。

　　實(shí)際上，陜西文藝工作者已將展現(xiàn)路遙及其代表作品看作“義不容辭的責(zé)任”。

　　“小說《平凡的世界》在我國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上占據(jù)重要的地位，將這部巨作搬上話劇舞臺(tái)，一直以來就是我們陜西文藝工作者的心愿。”陜西人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)李宣表示，2016年至2018年，在陜西省委宣傳部、原陜西省文化廳的高度重視和大力支持下，陜西演藝集團(tuán)、陜西人藝樹立了“把話劇《平凡的世界》打造成有筋骨、有道德、有深度、有情懷的精品佳作，為陜西文化發(fā)展再筑新輝煌”的目標(biāo)。

　　▲ 陜西戲曲研究院秦腔《路遙的世界》

　　“路遙的創(chuàng)作伴隨著改革開放的腳步而展開，走進(jìn)新時(shí)代，路遙所建造的文學(xué)燈塔依然熠熠生輝。以陜西地方戲曲秦腔來詮釋路遙獨(dú)具優(yōu)勢(shì)，更加貼近其內(nèi)心和精神氣質(zhì)?！标兾鲬蚯芯吭狐h委書記、院長(zhǎng)李梅說。由該院創(chuàng)作演出的秦腔《路遙的世界》注重秦腔藝術(shù)的獨(dú)特性，敘事手法的空靈、陜北元素的融入、樂隊(duì)的雄渾精致，延展了秦腔劇種的特色和劇院的藝術(shù)風(fēng)格。

　　小說《平凡的世界》不僅是陜西文學(xué)的一座高峰，也是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的一座高峰，被習(xí)近平總書記譽(yù)為“既寫出了一代青年的中國(guó)夢(mèng)，也是影響了幾代青年的勵(lì)志書”，是激勵(lì)千萬青年的不朽經(jīng)典。陜西地處西北，而處在祖國(guó)東南的福建省藝術(shù)院團(tuán)也從2018年啟動(dòng)創(chuàng)排《平凡的世界》，印證了文學(xué)經(jīng)典的跨時(shí)代、跨地域的巨大傳播力和影響力。

　　“力求奉獻(xiàn)一臺(tái)具有強(qiáng)烈的文學(xué)積淀，同時(shí)代表當(dāng)代中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)成就的作品。不僅在藝術(shù)性上感染觀眾，同時(shí)在實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)偉大目標(biāo)的大方向下，對(duì)當(dāng)下中國(guó)的奮斗者尤其是青年人而言，體現(xiàn)出燈塔效應(yīng)?！弊鳛楦鑴　镀椒驳氖澜纭烦銎贩?，福建省文化和旅游廳與福建省歌舞劇院對(duì)該劇有著極高的期待與要求。

　　據(jù)厚夫透露，“西藏一家藝術(shù)院團(tuán)也在籌備將路遙《平凡的世界》搬上舞臺(tái)?！?/p>

　　以致敬的精神改編

　　被稱為“高峰”“高原”的好作品，一定是從生活厚重的思考和生動(dòng)的人物形象中起步?！镀椒驳氖澜纭返挠绊懥碜杂诼愤b長(zhǎng)期“深入生活、扎根人民”的精神。撰寫這3部6卷百萬字的長(zhǎng)篇巨著，路遙僅準(zhǔn)備工作就斷斷續(xù)續(xù)地用了3年時(shí)間。他多次重返陜北故鄉(xiāng)，深入工礦、企業(yè)、學(xué)校、集鎮(zhèn)等地，進(jìn)行生活的“重新到位”，加深對(duì)農(nóng)村、城鎮(zhèn)變革的感性體驗(yàn)。

　　“像牛一樣勞動(dòng)，像土地一樣奉獻(xiàn)”，路遙的精神既激勵(lì)著這些創(chuàng)作者，也指導(dǎo)著他們?nèi)绾胃木帯?/p>

　　▲ 陜西人藝話劇《平凡的世界》

　　“我希望自己能通過對(duì)路遙的崇敬和探究，完成一次和路遙的心靈對(duì)話。”話劇《平凡的世界》編劇孟冰表示。據(jù)李宣介紹，為了排好此劇，話劇《平凡的世界》劇組四下清澗、延川等地體驗(yàn)生活，與鄉(xiāng)親同吃、同住、同勞動(dòng)，向當(dāng)?shù)卮迕駥W(xué)習(xí)陜北生活習(xí)俗，深入汲取創(chuàng)作營(yíng)養(yǎng)，認(rèn)真揣摩并深入學(xué)習(xí)，盡全力融入角色。在創(chuàng)排及打磨提升的過程中，話劇《平凡的世界》先后召開了11次專家研討會(huì)。主創(chuàng)人員結(jié)合各界意見，七易其稿，9次提升，將“百鍛千煉”的精神融于創(chuàng)作之中，就是要著力創(chuàng)造具有精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值的，無愧于人民的優(yōu)秀作品。

　　▲ 福建省歌舞劇院民族歌劇《平凡的世界》

　　“吃苦”同樣是創(chuàng)作民族歌劇《平凡的世界》的必修課。2018年3月至4月，導(dǎo)演鐘浩與作曲家臧云飛等率主創(chuàng)多次赴陜西采風(fēng)，深入當(dāng)年路遙生活過的縣城，到當(dāng)?shù)孛旱V、村民中體驗(yàn)生活。

　　“我演賀秀蓮這個(gè)角色，在劇中有較多勞動(dòng)和生活場(chǎng)面的戲劇安排，如拉車、搬磚等，舞臺(tái)上的磚是泡沫的，加上沒有太多的生活體驗(yàn)，我花了大量時(shí)間補(bǔ)拉車、搬磚的課。”歌劇中賀秀蓮的扮演者羅敏將角色投射到母親那代吃苦耐勞，純樸善良，有極強(qiáng)的奉獻(xiàn)精神的勞動(dòng)女性身上，共情體悟。

　　羅敏的“搬磚”生活是歌劇中許多演員經(jīng)歷的縮影。劇中主要角色孫少平、孫少安的扮演者張英席、王鶴翔等在極短的時(shí)間里，下足了苦功夫。他們的藝術(shù)水準(zhǔn)、職業(yè)精神仿佛讓人們看到《平凡的世界》中青年的風(fēng)采。

　　如何讓文學(xué)的經(jīng)典變成舞臺(tái)藝術(shù)的精品？受訪者普遍認(rèn)為一個(gè)基本前提就是尊重原著精神。

　　“改編名著難點(diǎn)在于如果改編不到位，往往易于淺薄而失之于流俗?！闭缰袊?guó)音樂劇協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、秘書長(zhǎng)、中國(guó)歌劇研究會(huì)理事王道誠(chéng)所言，《平凡的世界》是一部深入人心、影響億萬讀者的著作，將這樣一部場(chǎng)景、情節(jié)、人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜的長(zhǎng)篇小說搬到歌劇舞臺(tái)，且被廣大觀眾接受，其困難與挑戰(zhàn)不言而喻。

　　“在文學(xué)經(jīng)典面前，我們每個(gè)人都是學(xué)生?！?歌劇《平凡的世界》導(dǎo)演鐘浩認(rèn)為，改編經(jīng)典名著要把作品本來的文學(xué)價(jià)值與精神氣質(zhì)表達(dá)出來，而不是改編者自己對(duì)世界的態(tài)度。但在表達(dá)方式上，可以運(yùn)用今天的舞臺(tái)語言，用歌劇語匯展現(xiàn)出來。

　　秦腔《路遙的世界》編劇謝迎春介紹，自2012年開始創(chuàng)作，除了反復(fù)閱讀原著外，她查閱了所有能查到的資料，作了幾大本筆記。然而，面對(duì)偉大作家、偉大作品，一時(shí)不知道如何下筆。后來她北上延安，走進(jìn)路遙陵園，面對(duì)路遙塑像似乎聆聽到了路遙的心聲——《平凡的世界》要全景式反映改革開放初的10年間城鄉(xiāng)生活的巨大變遷，路遙為之嘔心瀝血直至獻(xiàn)出生命，進(jìn)而確立該劇的主題：“當(dāng)代夸父，燭照文壇。燃燒生命，謳歌莽原。人生短暫光輝映，平凡世界顯不凡?！?/p>

　　為經(jīng)典賦予新的力量

　　改編也是再創(chuàng)造的過程，將小說《平凡的世界》改編為話劇、歌劇、戲曲等不同樣式的舞臺(tái)藝術(shù)作品，創(chuàng)作者面臨著不同的難題，也留下豐碩的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

　　話劇《平凡的世界》將原著110萬字的文學(xué)作品經(jīng)過主創(chuàng)人員的二度創(chuàng)作，濃縮成了165分鐘的舞臺(tái)藝術(shù)語言，在保留原作核心精神的前提下，融入了對(duì)當(dāng)今時(shí)代精神和社會(huì)情感的理解，原著中大時(shí)代里小人物的奮斗以浪漫的現(xiàn)實(shí)主義方式呈現(xiàn)出來。孟冰表示，在研究《平凡的世界》的時(shí)候，想到的是強(qiáng)調(diào)跟今天的觀眾產(chǎn)生交流?！翱偠灾?，在這些人物情感當(dāng)中，我們更多記載了年輕人在跟隨著這個(gè)時(shí)代，當(dāng)他個(gè)人命運(yùn)發(fā)生重大變化或者選擇的時(shí)候，首先在愛情問題上做出了自己的選擇，同時(shí)這個(gè)選擇最終是接地氣的，可以帶給他們?nèi)松氖斋@，這個(gè)收獲可能似黃金一般。”孟冰說。

　　陜西人藝與北京運(yùn)營(yíng)商簽訂了全國(guó)巡演200場(chǎng)協(xié)議，可謂達(dá)到社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益的“雙效統(tǒng)一”。

　　“在平凡的世界里，在平凡的土地上，我們要放射出光芒，放射出那不平凡的光芒。”民族歌劇《平凡的世界》的開場(chǎng)合唱，就是該劇3年前主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)共同的思考：“要挖掘平凡中怎樣的不平凡”。

　　經(jīng)過對(duì)文學(xué)作品與歌劇藝術(shù)形式特色的分析與融合，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)決定在忠實(shí)原著的基礎(chǔ)上，盡量不過多渲染凝重的氛圍，而將作品中面對(duì)苦難生活中積極樂觀的人生態(tài)度與精神內(nèi)核呈現(xiàn)在當(dāng)代觀眾面前。原著中路遙有大量的心理描寫，這恰恰與歌劇藝術(shù)特色與創(chuàng)作重點(diǎn)相契合。編劇楊碩在不改變小說原意的基礎(chǔ)上，盡量簡(jiǎn)化作品敘事性，增強(qiáng)情感的宣泄。充分運(yùn)用歌劇的創(chuàng)作，以詠嘆調(diào)為主、宣敘調(diào)為輔，將人物心理情感的外化充分表達(dá)。將小說原有的敘事結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變到情感邏輯的戲劇化，把小說中以人物外部沖突為主線的敘事方式，轉(zhuǎn)變?yōu)橛扇宋锏那楦羞壿嫗榫€索。劇中主要角色通過合唱在多時(shí)空里交錯(cuò)呈現(xiàn)，利用不同空間的人物對(duì)唱和重唱，讓音樂的功能性與舞臺(tái)空間的多樣性相結(jié)合。“人物關(guān)系與情感糾結(jié)比較適合重唱、輪唱等合唱手法表達(dá)，極具聽覺的沖擊力，這也是文本確立時(shí)最重要的設(shè)計(jì)。”鐘浩說。

　　為了充分呈現(xiàn)濃郁的地域特色，福建省歌舞劇院在該劇創(chuàng)排中放棄了以往歌劇中常用的交響樂伴奏，選擇了民樂伴奏，使音樂色彩上地域風(fēng)格更加濃郁，更鄉(xiāng)土、純粹，有代入感。該劇執(zhí)行導(dǎo)演鄧璐表示：“歌劇《平凡的世界》成功就在于我們用現(xiàn)實(shí)的生活映照了劇中的人物、情節(jié)和歷史背景，用極具風(fēng)格的歌唱段落和音樂旋律，將每個(gè)人物與人物之間的矛盾、情節(jié)、生活環(huán)境與觀眾產(chǎn)生了一個(gè)極致的共鳴，讓這些鮮活樸實(shí)的人物形象活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前?！?/p>

　　而秦腔《路遙的世界》力求情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，情感起伏跌宕，提煉升華戲劇主題。劇中為更好地揭示路遙的文學(xué)生活、精神生活，多處設(shè)置了路遙和其作品人物的對(duì)話：《平凡的世界》里孫少平和田曉霞讀《白輪船》的情景，表達(dá)了路遙“我愛這生我養(yǎng)我的黃土地”的感情，同時(shí)，在與孫少平、田曉霞的對(duì)話中，表達(dá)了路遙關(guān)注城鄉(xiāng)二元化，希望更多的青年像孫少平一樣走出農(nóng)村的創(chuàng)作思想。

　　中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)崔偉認(rèn)為，秦腔《路遙的世界》獨(dú)具藝術(shù)匠心，不僅展現(xiàn)路遙和他生活中人的關(guān)系，還展現(xiàn)了路遙和他作品中的生活關(guān)系?！斑@個(gè)戲重要的看點(diǎn)是把路遙的精神境界和追求搭建得非常充實(shí)。不是在舞臺(tái)上把文學(xué)內(nèi)容表演一遍，而是將文學(xué)的核和內(nèi)質(zhì)燃燒起來，產(chǎn)生出秦腔豐富感染力、地域的文化特色?！?/p>

　　▲ 延安大學(xué)話劇《路遙的世界》

　　相較于其他3個(gè)劇目，延安大學(xué)原創(chuàng)話劇《路遙的世界》更多著眼于校園文化建設(shè)，以路遙的精神教育學(xué)生，劇中所有角色由延安大學(xué)師生扮演。目前此劇已被列入該校新生的入學(xué)“必修課”，2020年完成了在陜西省9個(gè)高校的巡演?！斑@一部由延安大學(xué)師生參與表演的話劇精品，以美育人，推出了校園文化精品和實(shí)踐教學(xué)品牌，排演這一劇目并作為保留劇目在校內(nèi)長(zhǎng)期演出，必將促使青年學(xué)子傳承并弘揚(yáng)路遙精神?！?路遙研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)袁廣斌說。

　　文學(xué)經(jīng)典與舞臺(tái)藝術(shù)再創(chuàng)造

      ——從路遙的小說改編說起

　　何玉人

　　路遙在《平凡的世界》中寫道“偉大的生命，不論以何種形式，將會(huì)在宇宙間永存?！钡拇_如此，“美麗的花朵凋謝了也是美麗的，是的，美麗的花朵永不凋謝，那花依然在心頭開放?！?那一年路遙和我分別從延安大學(xué)和西北大學(xué)畢業(yè)來到了同一個(gè)單位，從此成為同事，辦公地在原高桂滋公館，我住前院，他住后院。幾個(gè)年輕人經(jīng)常一起串門諞閑傳，后來因?yàn)閱挝蛔儎?dòng)，但還在一個(gè)院子辦公。路遙的《人生》是在陜北榆林完成的，那次我到榆林出差，見到路遙，他把剛剛寫完的書稿拿給我看，厚厚的一沓，用針線認(rèn)真地釘起來，當(dāng)他遞到我手里的時(shí)候說了一句“你是第一個(gè)看到完整書稿的人”，我心里一陣快慰，這話一直記到現(xiàn)在。路遙離開這個(gè)世界快30年了，我會(huì)常常想起他。這不僅是因?yàn)樗D難的人生，更在于他為我們留下了《人生》，留下了《平凡的世界》，留下了一個(gè)歷史時(shí)代生活的真實(shí)寫照，留下了生活在那個(gè)時(shí)期栩栩如生的眾多人物形象，留下了面對(duì)苦難不懈奮斗的民族精神。

　　孫少安、孫少平、田曉霞、潤(rùn)葉身上，我們既可以看到社會(huì)大背景下青年人的生存、生活和生命軌跡，同時(shí)也反映出那個(gè)時(shí)代普通人精神層面的自尊、自強(qiáng)與奮斗的生存狀態(tài)。有苦難、有艱辛、有自信、有拼搏是《平凡的世界》這部小說給我們留下的珍貴精神財(cái)富，是鄉(xiāng)土中國(guó)的真實(shí)歷史寫照。這部上、中、下3冊(cè)100多萬字的長(zhǎng)篇小說，內(nèi)容豐富，情節(jié)生動(dòng)，人物鮮活，為舞臺(tái)劇創(chuàng)作提供了很好的題材來源。

　　近年來，以有影響的文學(xué)作品改編成舞臺(tái)劇似乎形成了一種創(chuàng)作現(xiàn)象，例如，根據(jù)作家阿來獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的小說改編而成的同名川劇《塵埃落定》，傾力演繹了作品內(nèi)容和民族風(fēng)情。又如，根據(jù)作家畢飛宇的小說改編的同名京劇《青衣》，以“戲癡”筱燕秋的藝術(shù)追求為線索，將她與月宮中的嫦娥、舞臺(tái)上光彩照人的青衣融為一體，塑造了從一而終、回歸初心的女性形象。另外還有根據(jù)凌力同名小說改編的古裝歷史劇《少年天子》等等，都獲得了觀眾的喜愛和業(yè)界的肯定。

　　在中國(guó)戲劇史上，以古典名著或者以小說改編成舞臺(tái)劇演出，這是中國(guó)戲曲重要的題材來源之一。元雜劇和明清傳奇中的很多作品都是根據(jù)唐傳奇和諸宮調(diào)改編而來的，像古典名劇《西廂記》《浣紗記》《霍小玉傳》等等。這是中國(guó)戲劇或者說是中國(guó)文化的一個(gè)傳統(tǒng)。當(dāng)代經(jīng)典作品的改編，從小說到戲劇繼承了這一文脈，是值得肯定的。從文本的意義上講小說和戲劇都是文學(xué)的，但兩者的美學(xué)特征是完全不同的，它們各自都有自身的藝術(shù)規(guī)律。所以，從平面的、可讀的小說到立體的、可表演的舞臺(tái)藝術(shù)，其實(shí)是一個(gè)重新創(chuàng)作的過程，在這個(gè)過程中要遵循這樣幾個(gè)藝術(shù)原則：首先，在改編的過程中首先要尊重原著，忠實(shí)地反映原著的思想內(nèi)容，無論改編者抽取原作中任何故事情節(jié)和人物進(jìn)行創(chuàng)作，也無論在創(chuàng)作中如何結(jié)構(gòu)和虛構(gòu)，尊重原作是基本原則。其次，在從小說文本到戲劇文本的處理上，要重新結(jié)構(gòu)，使之成為符合戲劇形式的、可供舞臺(tái)演出的“場(chǎng)上之曲”。比如情節(jié)的緊湊，關(guān)目的起承轉(zhuǎn)合，矛盾沖突的集中強(qiáng)烈，人物塑造的動(dòng)作性、行動(dòng)性等。總之，從小說到戲劇按照舞臺(tái)藝術(shù)的規(guī)律處理，完全是一種藝術(shù)的再創(chuàng)造。

　　從小說到戲劇的創(chuàng)作過程中要避免出現(xiàn)不該出現(xiàn)的問題。比如，小說是以敘述為特征的文學(xué)載體，娓娓道來，插敘插議，可以大篇幅地描寫、抒情。小說只是給戲劇改編提供了題材、人物、故事情節(jié)和風(fēng)土人情等內(nèi)容，從小說到戲劇怎么把握完全是一個(gè)全新的過程。在戲劇創(chuàng)作中太多的敘述容易使作品散、不集中。另外，從長(zhǎng)度上來講，小說可以結(jié)構(gòu)是很長(zhǎng)的長(zhǎng)篇，它是供獨(dú)立的個(gè)體自行觀賞的，沒有時(shí)間限制，可以重復(fù)閱讀。而戲劇是觀眾的藝術(shù)，是演給群體共同觀賞的，它不像小說定稿就完成創(chuàng)作，而戲劇每一次演出都是新的展現(xiàn)，特別是還要在兩個(gè)多小時(shí)的有限時(shí)空中，完成一個(gè)跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣、激動(dòng)人心的完整作品，從一定意義上講戲劇更集中、更強(qiáng)烈。所以，從小說到戲劇要避免面面俱到，要舍棄龐雜、集中精華。再就是，小說與戲劇各自都有自己的審美特征，小說只是給戲劇提供了一個(gè)完整的故事，或者說提供了文學(xué)的基礎(chǔ)，從小說到戲劇，還要按照戲劇藝術(shù)的規(guī)律去創(chuàng)作，如果是戲曲作品，人物要有行當(dāng)，表演要有程式，舞臺(tái)處理要有節(jié)奏，還要寫唱詞和韻白等等。總之，經(jīng)典名著的改編，從小說到戲劇都需要重新加工、創(chuàng)造的。陜西人民藝術(shù)劇院、福建省歌舞劇院等院團(tuán)對(duì)《平凡的世界》的創(chuàng)作演出，給我們提供了很好的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。（劉茜 黃國(guó)勇 秦毅 何玉人）

　　2021年2月3日《中國(guó)文化報(bào)》第5版刊發(fā)特別報(bào)道

　　《〈平凡的世界〉的多重視角 》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國(guó)

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