面對(duì)嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)、殘酷市場(chǎng)，瀕危劇種該如何發(fā)展

　　▲ 2018年戲曲百戲（昆山）盛典開(kāi)幕演出

　　▲  2020年戲曲百戲（昆山 ）盛典閉幕式

　　2018年至2020年，連續(xù)3年舉辦的戲曲百戲（昆山）盛典（簡(jiǎn)稱“百戲盛典”），讓全國(guó)348個(gè)劇種與木偶劇、皮影戲兩種戲曲形態(tài)在江蘇昆山實(shí)現(xiàn)了“大團(tuán)圓”。3年來(lái)，圍繞“劇種”這一核心要義，主辦方組織開(kāi)展了劇目展演、專家研討等系列活動(dòng)，由此引發(fā)的“劇種熱”引領(lǐng)全國(guó)戲曲劇種建設(shè)進(jìn)入新的歷史階段。

　　百戲盛典進(jìn)一步推動(dòng)各地把對(duì)瀕危劇種的保護(hù)落到實(shí)處，使戲曲整體狀況發(fā)生了根本變化，尤其是戲曲劇種不斷消失的趨勢(shì)從此被逆轉(zhuǎn)。但盛典結(jié)束，面對(duì)嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)、殘酷的市場(chǎng)，瀕危劇種該如何發(fā)展？

　　如何界定劇種的瀕危性

　　中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所所長(zhǎng)王馗認(rèn)為，劇種是否具有瀕危性，可以從四方面界定：缺少不斷生長(zhǎng)發(fā)展的土壤——?jiǎng)》N的戲曲團(tuán)隊(duì)建設(shè)不夠齊備，受制于經(jīng)濟(jì)、人才等因素；缺少空間——沒(méi)有展示和走出去的平臺(tái)，無(wú)法通過(guò)交流煥發(fā)劇種的活力；缺少后勁兒——各種后續(xù)人才斷代；缺少長(zhǎng)效機(jī)制——?jiǎng)F(tuán)只能在特定時(shí)間節(jié)點(diǎn)獲得資助。

　　連續(xù)3年駐守百戲盛典的原山東省文化廳副廳長(zhǎng)陳鵬對(duì)一組數(shù)字記憶猶新。據(jù)統(tǒng)計(jì)，全國(guó)共計(jì)10278個(gè)戲曲劇團(tuán)。國(guó)營(yíng)院團(tuán)1524個(gè)，占比14.8%；民營(yíng)院團(tuán)8754個(gè)，占比85.2%。348個(gè)劇種中，共241個(gè)劇種有國(guó)辦團(tuán)體，其中120個(gè)劇種僅有1個(gè)國(guó)辦團(tuán)體；共107個(gè)劇種無(wú)國(guó)辦團(tuán)體，僅有民營(yíng)團(tuán)體或民間班社，其中70個(gè)劇種僅有民間班社。

　　“從當(dāng)前的情況看，民營(yíng)劇團(tuán)的情況稍好于民間班社。但是，單獨(dú)承擔(dān)劇種傳承任務(wù)的民營(yíng)劇團(tuán)都是社會(huì)上不熱門(mén)的劇種，還背負(fù)著適應(yīng)市場(chǎng)和排戲養(yǎng)人的沉重負(fù)擔(dān)。民間班社的生存狀況就更艱難、復(fù)雜。有的掛靠在縣文化館，有家族班社（戲不外傳，但家族中已經(jīng)沒(méi)有青年人在學(xué)習(xí)），有村鄉(xiāng)結(jié)社，有愛(ài)好者聯(lián)盟等。班社缺乏市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)的能力，大多是愛(ài)好者自己湊錢維持班社的活動(dòng)。即使像百戲盛典這樣的全國(guó)活動(dòng)，因?yàn)檠a(bǔ)助經(jīng)費(fèi)的時(shí)間差，有的班社也是演職員自己先墊付路費(fèi)來(lái)參加的?！标慁i認(rèn)為，在文化高度自覺(jué)、經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展的今天，保護(hù)好348個(gè)戲劇文化生態(tài)樣貌迫在眉睫，但不能指望每一個(gè)劇種都發(fā)展成“大樹(shù)”，希望瀕危劇種的“小花”不要因?yàn)轲囸I而死亡，不要因?yàn)樨毨Ф阆駳尅?/p>

　　▲  廈門(mén)歌仔戲《僑批》在2020年戲曲百戲（昆山）盛典首場(chǎng)演出

　　是否所有瀕危劇種都需要延續(xù)

　　“3年的百戲盛典展演深化了我們對(duì)戲曲劇種的認(rèn)識(shí)，尤其為各劇種的分類指導(dǎo)提供了依據(jù)。雖然按統(tǒng)計(jì)戲曲有348個(gè)劇種，但是通過(guò)展演可以看到，各劇種并不平衡，差異很大。”中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)戲曲學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任傅謹(jǐn)表示，348個(gè)劇種中大約有120個(gè)劇種有較完整的劇目系統(tǒng)，其中又有20多個(gè)是傳播范圍較廣且有較高藝術(shù)質(zhì)量、在繼承傳統(tǒng)和新劇目創(chuàng)作兩方面都大有可為的劇種，它們代表了當(dāng)代戲曲藝術(shù)的水平，可以驕傲地和世界戲劇對(duì)話。剩下的200多個(gè)劇種可以分為兩類：一類是瀕危劇種，雖然有其傳統(tǒng)，但多半只剩一兩個(gè)劇團(tuán)，生存艱難，只能以繼承傳統(tǒng)為主；還有數(shù)以百計(jì)的在統(tǒng)計(jì)名錄中的劇種，是否計(jì)入戲曲劇種名錄還有討論的空間?！八鼈兌喔鞯氐拿袼谆顒?dòng)融為一體，基本上是民俗活動(dòng)中簡(jiǎn)單的戲劇演出，有些是戲曲演出發(fā)展為民俗活動(dòng)，如果嚴(yán)格地按戲曲劇種的標(biāo)準(zhǔn)衡量，恐怕還有一定的差距?！备抵?jǐn)說(shuō)。

　　通過(guò)觀摩百戲盛典中一些瀕危劇種和新興劇種演出的折子戲，也讓中國(guó)藝術(shù)研究院研究員何玉人有了許多思考?！鞍賾蚴⒌溲莩龅恼圩討蚝芏?，其中有傳統(tǒng)折子戲，但比較多的是將本劇種的一些小戲稱作折子戲。其實(shí)不管稱其為折子戲還是小戲并無(wú)關(guān)系，問(wèn)題在于一些劇種已經(jīng)沒(méi)有專業(yè)演職人員，演出的折子戲在藝術(shù)形式上也僅僅是保留了部分聲腔，沒(méi)有角色行當(dāng)，原有的劇目失傳，劇種的形態(tài)特征記錄在文獻(xiàn)和資料中，實(shí)則處于瀕危狀態(tài)。上世紀(jì)六七十年代以來(lái)命名的一些新興劇種，演出的折子戲從內(nèi)容到形式都十分稚嫩，甚至不能稱其為劇種，還需要在實(shí)踐中培育。”何玉人認(rèn)為，作為劇種應(yīng)該有其質(zhì)的規(guī)定性，如成熟的音樂(lè)唱腔、經(jīng)久不息的傳統(tǒng)劇目、角色行當(dāng)?shù)脑O(shè)立、領(lǐng)軍人物的藝術(shù)造詣和影響力、觀眾的認(rèn)可等。缺乏藝術(shù)積淀的劇種需要在實(shí)踐中不斷提高，才能無(wú)愧于稱其為劇種。

　　中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)崔偉也提出，是不是所有劇種，除了存在的價(jià)值之外，還能夠?qū)裉斓挠^眾產(chǎn)生藝術(shù)感染力，還具備傳承發(fā)展的活力，這是一個(gè)非常嚴(yán)峻的科學(xué)和藝術(shù)的話題?！坝幸恍﹦》N徒有其名，在表達(dá)方式上既沒(méi)有很好地體現(xiàn)出傳承的歷史價(jià)值，也沒(méi)有很好地做到發(fā)展的科學(xué)價(jià)值。這些都值得我們深入思考?！?/p>

　　▲ 紹劇《孫悟空三打白骨精》劇照

　　要有政府扶持也要走市場(chǎng)

　　面對(duì)瀕危劇種該如何發(fā)展的問(wèn)題，眾多專家都提到，要首先依靠政府的重視和扶持。2011年，《中華人民共和國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》的頒布，將戲曲的傳承保護(hù)提高到了法律層面；2015年，國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于戲曲傳承發(fā)展若干政策的通知》，進(jìn)一步為振興戲曲加強(qiáng)了政策實(shí)施；之后，各地相繼出臺(tái)相關(guān)政策，內(nèi)容涉及設(shè)立戲曲發(fā)展專項(xiàng)資金或基金、支持戲曲劇本創(chuàng)作、改善戲曲生產(chǎn)條件、支持戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體發(fā)展、加大戲曲普及和宣傳等。這些法律、法規(guī)的發(fā)布，為政府“輸血”瀕危劇種提供了強(qiáng)有力的政策支持。

　　“在這幾年戲曲的發(fā)展中，政府主導(dǎo)作用非常明顯，我們現(xiàn)在能看到的成就，很多都和政府主導(dǎo)有著密切的關(guān)系。怎樣把我們民族的命脈留住，怎樣調(diào)動(dòng)全社會(huì)的力量把優(yōu)秀傳統(tǒng)文化保留住，并傳承發(fā)展下去，其實(shí)需要更多市場(chǎng)的檢驗(yàn)。但有關(guān)市場(chǎng)的相關(guān)政策，還沒(méi)有提到日程上來(lái)?！蓖踟刚J(rèn)為，近幾年，國(guó)家持續(xù)推進(jìn)文化體制改革，也是希望激發(fā)不同體制的劇院團(tuán)的發(fā)展活力。劇院團(tuán)的演出不能僅僅依賴政府采購(gòu)，更要走到市場(chǎng)中，展示戲曲鮮活的力量。

　　此外，王馗還提到，因?yàn)榇罅繛l危劇種處于偏遠(yuǎn)地區(qū)，傳播范圍比較狹小。對(duì)于這些劇種的保護(hù)扶持，應(yīng)在政府主導(dǎo)的前提下，進(jìn)行屬地化管理?！叭魏我粋€(gè)地方，對(duì)當(dāng)?shù)貏》N和劇團(tuán)的傳承和保護(hù)責(zé)無(wú)旁貸。比如廣東發(fā)布了《廣東豫劇保護(hù)傳承規(guī)定》，中山市雖然不是粵劇代表性劇院團(tuán)的所在地，卻出臺(tái)了國(guó)內(nèi)首個(gè)地級(jí)市傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化實(shí)施方案，這樣的做法是值得借鑒的?！蓖踟刚J(rèn)為，對(duì)于戲曲這份文化遺產(chǎn)的保護(hù)，要強(qiáng)化主體責(zé)任，納入地方國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)劃。

　　對(duì)此，陳鵬也認(rèn)為，政府相關(guān)部門(mén)要以劇種申報(bào)時(shí)的熱情做好申報(bào)成功后的保護(hù)工作，做到“申報(bào)有功，守土有責(zé)”?！叭珖?guó)由非國(guó)有院團(tuán)承擔(dān)的劇種一共才107個(gè)，而且分布廣泛，可能分?jǐn)偟矫康氐臄?shù)量很少。全國(guó)戲曲劇種最多的山西省共有戲曲劇種38個(gè)，其中由民營(yíng)院團(tuán)承擔(dān)的劇種有5個(gè)，由民間班社承擔(dān)的劇種1個(gè)。全國(guó)劇種最多的省份非國(guó)有院團(tuán)承擔(dān)的劇種才6個(gè)，分散到全國(guó)各地不是一個(gè)很大的負(fù)擔(dān)。各級(jí)文化部門(mén)可以通過(guò)多種渠道進(jìn)行幫扶，如非遺保護(hù)、購(gòu)買服務(wù)、劇種扶持、創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)等。只要提高重視程度和自覺(jué)保護(hù)意識(shí)，把劇種的申報(bào)與扶持結(jié)合起來(lái)，一定會(huì)有根本性改變?！?/p>

　　▲  觀眾現(xiàn)場(chǎng)觀摩演出

　　守正創(chuàng)新 積極自救

　　除了政府的大力扶持，形成良性的戲曲文化生態(tài)，還要依靠各劇種的積極自救。很多劇種試圖復(fù)制“一出戲救活一個(gè)劇種”的“奇跡”，但傅謹(jǐn)認(rèn)為，從現(xiàn)階段的戲曲生態(tài)等因素綜合考量，“一出戲救活一個(gè)劇種”的做法不具有普遍意義。瀕危劇種要做的，只能是以繼承傳統(tǒng)為主的守正創(chuàng)新?！氨热缧虏{(diào)腔的做法就是重新挖掘傳統(tǒng)，原汁原味地保留了‘干唱’‘幫腔’‘疊板’等古代戲劇唱腔的特點(diǎn)，還先后創(chuàng)排、復(fù)排優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目和調(diào)腔經(jīng)典古戲折子戲?，F(xiàn)在新昌調(diào)腔非常受江浙滬一帶白領(lǐng)的喜歡?！?/p>

　　為促進(jìn)瀕危劇種的傳承與保護(hù)，陳鵬在山東工作時(shí)對(duì)菏澤市地方戲藝術(shù)劇院提出了“依團(tuán)代傳”的概念，依附專業(yè)戲曲劇團(tuán)保護(hù)大弦子劇種?！?020年百戲盛典的演出中就有相當(dāng)數(shù)量的是采取‘依團(tuán)代傳’——一個(gè)弱小劇種依附在一個(gè)有能力的、藝術(shù)相近的專業(yè)劇團(tuán)，進(jìn)行劇種的傳承。山西芮城縣蒲劇線腔藝術(shù)研究所平時(shí)演出能演4個(gè)劇種：蒲劇、線腔、揚(yáng)高戲、眉戶戲。他們還能演曲藝節(jié)目，平時(shí)演出就是根據(jù)觀眾的需要自由轉(zhuǎn)換。國(guó)有院團(tuán)應(yīng)采取整體幫扶、‘以團(tuán)帶班’及‘依團(tuán)代傳’、聯(lián)合發(fā)展等方式，把自己體弱的親人帶好，把自己的家人守護(hù)好?！?/p>

　　對(duì)于稀有劇種的傳播，河南豫劇院院長(zhǎng)李樹(shù)建有著成功的探索：“為什么河南李樹(shù)建戲曲藝術(shù)中心近年來(lái)多次組織稀有劇種到鄭州、北京展演，到北京大學(xué)、清華大學(xué)、鄭州大學(xué)等高校演出？大劇種都是從小劇種過(guò)來(lái)的，哪一個(gè)劇種都有上百年的歷史，我們通過(guò)到省會(huì)、北京演出，讓古老的傳統(tǒng)戲曲與當(dāng)下流行的互聯(lián)網(wǎng)直播相結(jié)合，不斷拓寬傳統(tǒng)戲曲傳承傳播的渠道，更重要的是想辦法保住這個(gè)劇種，讓更多人了解這個(gè)劇種。豫劇過(guò)去也是小劇種，后來(lái)經(jīng)過(guò)樊粹庭、常香玉、陳素真等藝術(shù)家把豫劇改良規(guī)范，并在一代代藝術(shù)大家的全國(guó)巡演、傳播中，影響力不斷增強(qiáng)，觀眾一步步增多，就逐漸成為大劇種了?！?/p>

　　據(jù)李樹(shù)建介紹，河南李樹(shù)建戲曲藝術(shù)中心曾于2017年在河南鄭州和北京舉辦了“河南稀有劇種北京公益展演周”活動(dòng)，并于當(dāng)年底發(fā)起《唱響新時(shí)代——2018首屆戲曲稀有劇種賀新春互聯(lián)網(wǎng)公益晚會(huì)》。通過(guò)前期開(kāi)展的稀有劇種“尋找”活動(dòng)，歷時(shí)3個(gè)月尋找，足跡踏遍新疆、云南、陜西、山西、安徽、河南、內(nèi)蒙古等12個(gè)省區(qū)市，尋找到了道情、四平調(diào)、皮影戲、絲弦戲、章哈小戲、漢調(diào)二黃、桄桄腔、二夾弦、大弦戲、落腔、棗梆、墜劇、嗨子戲等108個(gè)稀有劇種和稀有劇種傳承人，并在鄭州集中亮相。京豫多家單位聯(lián)合，共同助力稀有劇種的發(fā)展傳承。同時(shí)組織30家直播平臺(tái)組成了一個(gè)超50家媒體的宣傳矩陣、15個(gè)小時(shí)的全網(wǎng)直播。運(yùn)用年輕化的網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)，邀請(qǐng)眾多的網(wǎng)絡(luò)達(dá)人現(xiàn)場(chǎng)直播，吸引更多的年輕觀眾。（劉淼）

　　2021年2月4日《中國(guó)文化報(bào)》第5版刊發(fā)特別報(bào)道

　　《面對(duì)嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)、殘酷的市場(chǎng)，瀕危劇種該如何發(fā)展》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國(guó)

　　【版權(quán)及免責(zé)聲明】凡本網(wǎng)所屬版權(quán)作品，轉(zhuǎn)載時(shí)須獲得授權(quán)并注明來(lái)源“中國(guó)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)”，違者本網(wǎng)將保留追究其相關(guān)法律責(zé)任的權(quán)力。凡轉(zhuǎn)載文章及企業(yè)宣傳資訊，僅代表作者個(gè)人觀點(diǎn)，不代表本網(wǎng)觀點(diǎn)和立場(chǎng)。版權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系：010-65363056。

延伸閱讀